De regulă, contratenorii îndeplinesc rolurile de eroi masculini, scrise inițial pentru castrati în epoca barocului (de exemplu, Iulius Cezarși Rinaldoîn operele cu același nume de Händel) sau ceva mai târziu (la începutul lui Mozart și chiar Rossini), părți masculine scrise pentru voci feminine, precum și folclor, în special engleză. Compozitorii secolului al XX-lea, în special Britten, au început să scrie părți special pentru contratenori.
Exemple de contratenori în muzica populară contemporană sunt Barry Gibb ("Bee Gees"), Mitch Grassi ("Pentatonix"), Vitas, Adam Levine ("Maroon 5"), Tyler Carter ("Issues").
Scrieți o recenzie despre articolul „Contratenor”
Note
Legături
- (Rusă)
- (Engleză)
- (Engleză)
- - Soprane masculine pe CD (site-ul Andreas Kopp). (Engleză)
|
||||||||||||||||||||||||
Un fragment care caracterizează Contratenorul
Rușii stăteau în rânduri strânse în spatele lui Semyonovsky și a kurganului, iar armele lor freamătau și fumau neîncetat de-a lungul liniei lor. Nu a mai fost luptă. A existat o crimă continuă, care nu i-a putut duce nici pe ruși, nici pe francezi la nimic. Napoleon îşi opri calul şi căzu înapoi în acea gândire din care îl condusese Berthier; nu putea opri fapta care se făcea înaintea lui și în jurul lui și care era considerată condusă de el și dependentă de el, iar pentru prima dată această faptă, din cauza eșecului, i se părea inutilă și cumplită.Unul dintre generalii care s-au apropiat de Napoleon și-a permis să sugereze să pună în acțiune vechea gardă. Ney și Berthier, care stăteau lângă Napoleon, schimbară priviri și zâmbiră cu dispreț la propunerea fără sens a generalului.
Napoleon a lăsat capul în jos și a tăcut mult timp.
„A huit cent lieux de France je ne ferai pas demolir ma garde, [La trei mii două sute de mile de Franța, nu pot lăsa gărzile mele să fie înfrânte.] – a spus el și, întorcându-și calul, s-a întors la Shevardin.
Kutuzov stătea cu capul cenușiu plecat și corpul greu coborât pe o bancă acoperită cu un covor, chiar în locul în care îl văzuse Pierre dimineața. Nu a dat nicio comandă, ci doar a fost de acord sau dezacord cu ceea ce i s-a oferit.
„Da, da, fă-o”, a răspuns el la diferite propuneri. „Da, da, du-te, draga mea, aruncă o privire”, se întoarse mai întâi către unul, apoi către altul dintre asociații săi; sau: „Nu, nu, ar fi bine să așteptăm”, a spus el. Asculta rapoartele care i se aduceau, dădea ordine când era cerut de subordonații săi; dar, ascultând relatările, nu părea să fie interesat de sensul cuvintelor a ceea ce i se spunea, ci altceva de exprimarea persoanelor care, pe tonul vorbirii, îl informau îl interesează. El știa cu mulți ani de experiență militară și înțelegea cu o minte bătrână că este imposibil ca o singură persoană să conducă sute de mii de oameni care luptă cu moartea și știa că soarta bătăliei nu era decisă de ordinele comandantului... șeful, nu după locul în care stăteau trupele, nu după numărul de tunuri și oameni uciși și acea forță evazivă numită spiritul armatei, iar el a urmat această forță și a condus-o, cât de departe era în puterea lui.
Un contratenor este uneori denumit soprană masculină.
Inițial, în polifonia europeană secolele XIV-XVI. un contratenor era o parte vocală laterală care completa înaltele. Începând de la mijlocul secolului al XVI-lea, odată cu răspândirea a patru voci, contrarenora a fost împărțită în două: una se executa sub tenor și se numea contratenor-bassus, a doua se executa mai sus și se numea contratenor altus. Curând termenul nu a mai fost folosit în sensul său inițial, în schimb în Italia contratenor-bassus a fost numit simplu bass, contratenor-altus - alto, în Franța termenul haute-contre a fost fix, iar în Marea Britanie - contratenor.
Este de multă vreme un mit larg răspândit că bărbații care au un contratenor și sunt capabili să cânte într-o tesitură feminină suferă de un fel de anomalie și că aparatul lor vocal este aranjat în funcție de tipul feminin. Este o iluzie. De fapt, capacitatea de a cânta cu o voce înaltă se realizează prin dezvoltarea registrului superior al vocii.
Diferențele dintre contratenor și altino și falsetto
Tenorul altino este adesea confundat cu contratenorul. Altino este un tip de tenor liric cu o tesitură înaltă, care diferă de contratenor în primul rând prin faptul că este identificat în mod unic ca o voce masculină înaltă, în timp ce contratenorul sună efeminat. Vocalistul altino are o gamă de până la nota mi a octavei a doua.Tenor altino este o raritate, posesorii unei astfel de voci cântând cu o închidere plină a acordurilor.
În cele din urmă, falsetto, sau, așa cum se numește uneori, fistula, nu are legătură cu clasificarea timbrelor vocaliștilor, ci este registrul superior al capului: proprietarul oricărei voci cântătoare poate cânta falset. În esență, falsetto se realizează prin producție specifică de sunet.
Pentru a cânta în falsetto, este necesar să puneți corzile vocale într-un mod în care doar straturile de țesut mucoasei cele mai apropiate de gol vor vibra. Fistula este folosită în cazuri excepționale pentru a da sunetului o culoare aparte, totuși, unii compozitori o folosesc pentru a crea o anumită imagine. Deci, rolul lui Figaro este interpretat în falsetto în episodul în care el imită vocea Rosinei.
de Note ale stăpânei sălbatice"farinelli" moderni sunt pregătiți acum nu pe masa de operație, ci în seră și sunt denumite destul de diferit - contratenori. Un contratenor este o voce masculină egală ca înălțime cu cea a unui contralto, mezzo-soprano sau soprană feminin, dar care diferă ca sunet de vocile feminine din cauza diferențelor în structura aparatului vocal masculin și feminin.
Spre deosebire de castrati, vocea contratenorului este de origine absolut naturală: după mutația legată de vârstă a aparatului vocal, astfel de cântăreți își păstrează capacitatea de a cânta soprano sau alto și, în cele mai multe cazuri, acest lucru nu are nicio legătură nici cu problemele hormonale, nici cu orientare sexuală.
Conform unor fapte istorice binecunoscute, în Rusia existența contratenorilor nu a fost bănuită decât la sfârșitul anilor 80 ai secolului XX, iar în întreaga lume cântatul bărbaților care au în mod natural voci atât de înalte a fost perceput inițial ca o pseudo-imitație. castrează. Apropo, printre cântăreții de operă, contratenorul este o raritate.
Există doar trei astfel de oameni în Rusia. Unul dintre ei - Oleg Bezinskikh - are o voce cu adevărat unică: gama sa este de peste trei octave (de la bariton la soprană). În Occident, de câțiva ani încoace, nu a fost numit altceva decât un „miracol rusesc”.
Oleg Bezinskikh locuiește acum la Sankt Petersburg, dar dă concerte foarte rar, dar se bucură de un mare succes în străinătate, cântând în cele mai bune locații din lume. În urmă cu doi ani, a absolvit Conservatorul (clasa profesorului Viktor Yushmanov), devenind absolvent cu o diplomă de contratenor-sopranist pentru prima dată în istoria sa de 137 de ani.
Când a cântat aria Sfântului Nebun din Boris Godunov de Mussorgski la Opera din Sankt Petersburg, a izbucnit un scandal uriaș. O întreagă controversă a apărut în presă pe tema - „Pot fi folosite astfel de voci în operă?”
Haendel a scris 21 de opere pentru contratenor, Mozart a scris mai multe lucrări pentru Senesino castrato, iar Schnittke, Bernstein și Monteverdi au scris pentru aceleași voci. Anterior, scorul nu punea „contratenor”, ci „soprano”. Dar petrecerile sunt bărbați!
La Moscova, a avut loc recent o premieră a operei lui Monteverdi, unde părțile de contratenor au fost înlocuite de femei. Opera lui Gluck Orfeu și Eurydice este pusă în scenă la Teatrul Mariinsky, unde rolul lui Orfeu este din nou interpretat de o femeie.
Rostropovici însuși i-a oferit cântărețului un rol în opera Alice în Țara Minunilor a compozitorului Alexander Knaifel, care a fost pusă în scenă la Amsterdam.
La studioul de film Neva, împreună cu compania Walt Disney, a fost organizat un concurs pentru dublarea unui desen animat de 13 episoade despre Mickey Mouse, iar Bezinskikh a fost aprobat în unanimitate pentru rolul principal. Premiera cantatei „Ierusalim” a avut loc la Sankt Petersburg: solo-ul a fost scris special pentru Oleg de compozitorul din Sankt Petersburg Peter Gekker.
Această lucrare a fost înregistrată împreună cu virtuozul violoncelului Nikita Zubarev, în vârstă de 14 ani, pentru un viitor CD, care va include cele mai bune compoziții de Gekker, inclusiv un ciclu de poezii de Omar Khayyam, de asemenea scris special pentru Bezinsky.
La Moscova, opera lui Dmitri Bortnyansky „Alkid” a avut loc cu mare succes în Sala Ceaikovski. Dirijată de Anton Sharoev, strănepotul marelui Rubinstein - fondatorul Conservatorului din Sankt Petersburg. În plus, Oleg plănuiește să lucreze îndeaproape cu Filarmonica de Cameră din Moscova, condusă de Elena Obraztsova.
Ce alți interpreți cu o voce unică se concentrează și îi uimesc pe ascultătorii recunoscători cu talentul lor? Iată mai multe nume:
Contratenorul Nikolai Gladskikh se pregătește pentru o audiție pentru Teatrul Covent Garden din Londra, studiind la Academia Rusă de Arte Teatrale (GITIS) cu Roman Viktyuk și are un timbru vocal atât de unic încât este comparat cu marele Farinelli. Experții prevăd un viitor grozav pentru Nikolai Gladskikh
Contratenorul britanic Michael Chance are o voce incredibil de fin lucrată, cu un timbru foarte special.
Contratenorul Paul Esswood este considerat pe drept unul dintre cei mai importanți interpreți ai timpului nostru.
Numele germanului Jochen Kowalski se deosebește. De mulți ani, el este titlul celui mai stelar contratenor, ale cărui CD-uri sunt distribuite în tiraje fără precedent în muzica clasică.
"farinelli" moderni sunt pregătiți acum nu pe masa de operație, ci în seră și sunt denumite destul de diferit - contratenori. Un contratenor este o voce masculină egală ca înălțime cu cea a unui contralto, mezzo-soprano sau soprană feminin, dar care diferă ca sunet de vocile feminine din cauza diferențelor în structura aparatului vocal masculin și feminin.
Spre deosebire de castrati, vocea contratenorului este de origine absolut naturală: după mutația legată de vârstă a aparatului vocal, astfel de cântăreți își păstrează capacitatea de a cânta soprano sau alto și, în cele mai multe cazuri, acest lucru nu are nicio legătură nici cu problemele hormonale, nici cu orientare sexuală.
Popular despre contratenori
La prima vedere, acesta este cel mai simplu mod de a explica ce este un contratenor unei persoane care nu a auzit niciodată o astfel de voce. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că, în primul rând, această afirmație este esențial incorectă: vocea unui bărbat, oricât de înaltă ar fi, va fi întotdeauna de fapt o voce masculină și va suna întotdeauna diferit de una feminină din cauza diferențelor. în structura aparatului vocal feminin și masculin; în al doilea rând, o astfel de formulare orientează incorect ascultătorii - considerând în mod tradițional o voce înaltă cântătoare ca fiind apanajul femeilor, ele trag adesea concluzii despre efeminația sau un fel de inferioritate fizică a vocaliștilor contratenor. Pe baza acestor considerații, utilizarea expresiei „un bărbat care cântă cu voce feminină” ar trebui abandonată.
Contratenor = castrato?
Mulți, după ce au auzit cântarea contratenorului pentru prima dată, îl iau pe cântăreț drept un castrato, crezând că doar un castrato poate cânta atât de sus. Este o iluzie. Registrul falsetto al vocii, datorită căruia un om adult și complet fiziologic poate produce sunete înalte, este prezent la toți bărbații fără excepție, iar capacitatea de a cânta în acest registru în marea majoritate a cazurilor este rezultatul dezvoltarea abilităților vocale înnăscute ale cântăreților.
Mulți fani ai contratenorilor sunt convinși că astfel de voci sunt unice și extrem de rare, la care scepticii obiectează adesea așa ceva: „da, este doar falsetto - fiecare bărbat îl are, fiecare bărbat poate să cânte așa și nu este nimic special și unic în acest sens. ea". Fără îndoială, fiecare bărbat are un registru de voce falset. Cu toate acestea, trebuie luate în considerare următoarele:
Nu orice om, în principiu, are capacitatea de a cânta;
Departe de orice vocalist, registrul falset are calitățile care îi permit să fie adaptat pentru a interpreta un anumit repertoriu într-o anumită manieră (reamintim că, în sensul modern, un contratenor este un vocalist academic profesionist);
Nu orice vocalist are dorința de a cânta în principal în registrul falsetto, de a-l dezvolta, de a învăța să cânte în falsetto profesional.
Alfred Deller, într-unul dintre interviurile sale, a exprimat următoarea observație: cântăreții care ar dori să învețe să cânte într-un contratenor adesea nu au capacitatea de a face acest lucru, iar cei care au aceste abilități nu doresc să le dezvolte, deoarece ei consideră acest stil de a cânta a fi efeminat. În plus, astăzi contratenorii sunt solicitați din punct de vedere profesional într-o măsură mult mai mică decât proprietarii unor voci masculine mai „tradiționale”. În special, în cultura muzicală internă nu au existat fenomene asemănătoare tradiției italiene a cântării castrate sau cu tradițiile cântului falsetto din Anglia și Germania (Handel a scris 21 de opere pentru contratenor, Mozart - câteva lucrări pentru Senesino castrato, atât Schnittke, cât și Bernstein). a scris pentru aceleași voci. și Monteverdi. Anterior, nu au pus „contratenor” pe partitură, ci au pus „soprano”. Dar părțile sunt masculine!), Ca urmare, în lucrările compozitorilor ruși nu există piese pentru alti și soprani de sex masculin și, de asemenea, nu există metode de predare a unor astfel de cântăreți, precum și interes pentru astfel de voci și pentru muzica care a fost scrisă pentru ei, într-un mediu muzical profesionist. Acesta este motivul principal al rarității și unicității notorii a contratenorilor moderni.
Repertoriul contratenorilor se bazează cel mai adesea pe muzica epocii baroc, vremea ascensiunii rapide a artelor interpretative vocale europene.
Câteva dintre nume sunt: Javier Medina, Michael Maniaci, Jorge Cano, Aris Christofellis, Radu Marian, Jörg Waschinski, Ghio Nannini.
Unul dintre cei mai buni este Paul Esswood (Paul Esswood).
Contratenorul britanic Michael Chance are o voce incredibil de fin lucrată, cu un timbru foarte special.
Numele germanului Jochen Kowalski se deosebește. De mulți ani, el este titlul celui mai stelar contratenor, ale cărui CD-uri sunt distribuite în tiraje fără precedent în muzica clasică.
Conform unor fapte istorice binecunoscute, în Rusia existența contratenorilor nu a fost bănuită decât la sfârșitul anilor 80 ai secolului XX, iar în întreaga lume cântatul bărbaților care au în mod natural voci atât de înalte a fost perceput inițial ca o pseudo-imitație. de castrati. Apropo, printre cântăreții de operă, contratenorul este o raritate. În Rusia, există puțin peste 20 de vocaliști cu astfel de superputeri. Ceea ce au în comun toți contratenorii contemporani este popularitatea lor în creștere. Din ce în ce mai mult, ele devin decorarea concertelor, inclusiv a concertelor vedetelor pop.
Contratenori celebri ruși: Evgeny Argyshev, Oleg Bezinskikh, Yuri Borisov, Nikolai Gladskikh, Alexander Gorbatenko, Evgeny Zhuravkin, Konstantin Zbanychuk, Yaroslav Zdorov, Igor Ishchak, Vyacheslav Kagan-Paley, Grigory Konson, Artyom Minuman Krutko,, Eric Kurman Krutko , Igor Retnev, Oleg Ryabets, Oleg Usov, Bagdasar Khachikyan, Vasily Khoroshev, Nikolay Shilintsev, Rustam Yavaev.
Un pic despre unele dintre ele
Eric Salimovici Kurmangaliev(Kaz. Erik Salimuly Kurmangaliyev, 31 decembrie 1959, orașul Kulsary, regiunea Guryev, Kazahstan - 13 noiembrie 2007, Moscova, Rusia) - cântăreț de operă (contratenor) și actor, proprietar al unui timbru unic. Potrivit unor rapoarte, primul contratenor din URSS. În 2005, la Riga, a participat la un concert de gală format din cinci contratenori, pe baza căruia filmul documentar „Farinelli. Show must go on” cu participarea lui Eric Kurmangaliev.
Oleg Kasper are abilități vocale unice (4 octave) - de la note masculine de bariton până la contratenor (soprano feminin).
Oleg Ryabets. Ediția Diena a numit vocalistul „una dintre cele cinci astfel de voci din lume, a căror perioadă de mutație a trecut în siguranță...” Ryabets a jucat în sălile de operă din Lyon și Hamburg, Riga și Paris, în casele regale din Anglia, în sălile prestigioase ale Japoniei. A jucat în documentarul Farinelli. Spectacolul trebuie să continue!" Oleg Ryabets are un contratenor rar în ceea ce privește timbrul și înălțimea. O înregistrare a vocii sale este stocată în Arhiva Națională a Sunetului Britanic alături de o înregistrare unică a ultimului castrato din secolul al XX-lea A. Moreski. La sărbătorirea a 75 de ani de naștere a Prințului de Edinburgh, Alteța Sa Regală Prințul Philip i-a acordat cântărețului titlul de „Domn Soprano”.
Oleg Bezinsky. Are o voce cu adevărat unică: gama sa este de peste trei octave (de la bariton la soprană). În Occident, de câțiva ani încoace, nu a fost numit altceva decât un „miracol rusesc”. A absolvit Conservatorul din Sankt Petersburg (clasa profesorului Viktor Yushmanov), pentru prima dată în istoria sa de 148 de ani (deschis în 1862), devenind absolvent cu diplomă de „contratenor-sopranist”. Când a cântat aria Sfântului Nebun din Boris Godunov de Mussorgski la Opera din Sankt Petersburg, a izbucnit un scandal uriaș. A existat o întreagă controversă în presă pe tema - „Se poate folosi astfel de voci în operă?”.
Nikolai Gladskikh are un timbru al vocii atât de unic încât este comparat cu marele Farinelli. Cunoscătorii prevăd un viitor grozav pentru Nikolai Gladskikh.