Bakstelėjimas (tapšnojimo - tapšnojimas) - grojimo styginiu instrumentu technika, kai garsas išgaunamas lengvų smūgių (taip pat triukų (nutraukimo / plaktuko uždėjimo) pagalba stygomis tarp grifo griovelių). Ši technika yra panaši į legato (pull-off / hammer-on), tačiau naudojama išplėstoje versijoje: abiem rankomis atliekama garso gamyba, sukuriamos dvi nepriklausomos dalys. Yra du tapšnojimo tipai – polifoninis, iš kurio gitaristas yra ryškus atstovas, ir monofoninis (atskleistas tokio tipo technikos potencialas).Tapping praplėtė gitaros galimybes ir ši technika suteikė idėjų naujų styginių instrumentų kūrimui (pvz., Chapman's stick).

apibūdinimas

Vieno balso bakstelėjimas. Labiausiai paplitęs bakstelėjimas, kurį naudoja roko gitaristai, norėdami groti dideliu greičiu. Norint sukurti improvizacinę (monofoninę) liniją, pirštai iš kairės ir dešinė ranka jie pakaitomis išgauna garsą (sumušdami stygas tarp grifų griovelių, taip pat pasitelkdami legatinius triukus). Paprasčiausioje versijoje bakstelėjimas grojamas viena styga, kai dešinėje rankoje dalyvauja vienas pirštas (vidurinis arba rodomasis). Kairės rankos padėtis ir funkcija praktiškai nesiskiria nuo tradicinis žaidimas. Sudėtingesnio tipo bakstelėjimo vienu balsu atveju dešinė ranka naudoja visus pirštus, kurie gali naudoti kelias eilutes. Kartais, leidžiant švarų garsą be iškraipymų, tokio tipo bakstelėjimui gali būti naudojami intervalai tiek kairėje, tiek dešinėje rankoje. Todėl originalus pavadinimas „vienbalsis“ bakstelėjimas reiškia ne balsų skaičių faktūroje, o žaidimo principą – pakaitomis išgauti garsą kaire ir dešine ranka.

Polifoninis bakstelėjimas sudėtingesnė technika. Priešingai nei monofoninis šis metodas abi rankos atlieka nepriklausomas dalis. Pavyzdžiui, kaire ranka groja boso ir akordo akompanimentas, o dešine – solo. Visi žaidimai žaidžiami vienu metu. Dėl to klausytojas apima jausmą, kad groja du gitaristai. Vizualiai ši technika primena grojimą pianinu. Atliekant solo kūrinius, naudojamas polifoninis tapšnojimas. Jis taip pat gali būti naudojamas grojant ansambliui, kuriant sudėtingas akompanimentines partijas ir polifoninius solo.

Tapping naudojamas ne tik ant elektrinės gitaros, bet ir ant akustinės, bosinės gitaros, o tam tikru mastu galima atlikti ir bet kokiu kitu styginiu instrumentu.

Žaidimo „tapšnojimo“ priėmimas davė impulsą naujų muzikos instrumentų kūrimui.

Chapman lazdelė yra įrankis, skirtas bakstelėjimui. Jo naudojimo principas pagrįstas laisvu dviejų rankų bakstelėjimu. Šį instrumentą 1969 metais išrado Emmettas Chapmanas. Hamatar, Mobius Megatar, Box Guitar, ir Solene yra kiti įrankiai, sukurti tam pačiam metodui. 1958 metais Dave'o Bunkerio sukonstruota Bunker's touch gitara skirta dvigubam spustelėjimui per kaklą, tačiau su porankiu laikyti dešinę ranką įprastoje gitaros padėtyje. NS/Stick ir Warr gitaros taip pat skirtos bakstelėjimui, nors ir ne visiškai. Arpeggi yra tapšnojamas instrumentas, grojamas kaip sintezatorius, tačiau pirštai yra lygiagrečiai stygoms, o ne statmenai. Visi šie instrumentai naudoja mažesnę stygų įtampą, kad padidintų jautrumą lengvesniam grojimui.

Kai kurie gitaristai gali pasirinkti bakstelėti naudodami šlifuotą kirtiklį, o ne pirštus, norėdami greičiau, sunkesniu, į trilą panašiu natų šlifuokliu. Ši technika vadinama tapšnojimu.

Bakstelėjimo technika žinoma nuo senų senovės. Yra įrodymų, kad Niccolò Paganini smuiku naudojo panašią techniką. Tyrėjai teigia, kad ispanai bandė žaisti bakstelėjimą prieš du šimtmečius. Panaši technika buvo naudojama turkų muzikoje grojant liaudies instrumentais.

Panašus į bakstelėjimą principas buvo naudojamas senoviniam klavikordo klavišiniam instrumentui, kurio garsas buvo išgaunamas smogiant į stygas metaliniais kaiščiais (frets). Tačiau „fortepijono“ technika muzikinėje aplinkoje nebuvo plačiai išvystyta.

Iš pradžių bakstelėjimas (staigus stygos paspaudimas dešinės rankos pirštu, „plaktukas“) buvo vienas iš technikos, kaip flageoletas. Laikui bėgant ši technika išsivystė į atskirą grojimo elektrine gitara būdą – bakstelėjimą dviem rankomis (žodis „dviejų rankų“ reiškia, kad kairė ir dešinė rankos skleidžia garsą pačios, grodamos savarankiškas partijas, kaip tai daro pianistai). . Bakstelėjimas gali būti dviejų tipų – monofoninis, naudojamas grojant didelės spartos pasažus, daugiausia su iškraipymais, taip pat sudėtingesnio tipo – polifoninis arba nepriklausomas bakstelėjimas, kai abi rankos atlieka savo partijas.

Nuo XX amžiaus vidurio daugelis gitaristų pradėjo dažniau naudoti bakstelėjimą dviem rankomis, o tai buvo siejama su naujo, jautresnio instrumento – elektrinės gitaros – atsiradimu.

Šeštojo dešimtmečio pradžioje Jungtinėse Valstijose studentas iš Anglijos Jimmy Websteris pradėjo plačiai naudoti tuomet keistą žaidimo metodą. Abiejų rankų pirštais mušdamas stygas tarp griovelių ant grifo, jis pasiekė iki šiol negirdėtą instrumento skambesį. Naudodamas prisilietimo techniką, Jimmy Webster grojo daugiausia džiazo temų aranžuotes. Tuo metu, žiūrėdami į Jimmy Websterio „cirko triukus“, daugelis gitaristų skeptiškai tikėjo, kad visa tai neturi tolimų perspektyvų. Šis muzikantas pralenkė savo laiką ir, matyt, liko nesuprastas amžininkų. Tačiau jis pasėjo sėklą, kuri duos vaisių po dešimtmečių.

Nauja grojimo gitara atlikimo technika paskatino gitaristus pakeisti gitaros dizainą. Vienas iš šių instrumentų, tiksliau, pati pirmoji gitara, buvo Duo-Lectar dvikaklis gitara, patentuota 1955 m. Gitaros kūrėjas Joe Bunkeris ją sukūrė savo sūnui gitaristui Dave'ui Bunkeriui, kuris naudojo dviejų rankų techniką grodamas dviem kaklėmis vienu metu.

Vėliau, 1961 m., Dave'as Bunkeris sukūrė kitokią dviejų kaklų gitarą, išplėsdamas naujų gitarų veikimo galimybes.

Nuo 1969 m. muzikantas Emmettas Chapmanas pradėjo rimtai studijuoti įprastos elektrinės gitaros bakstelėjimo dviem rankomis techniką. Be to, šiame versle jam sekėsi puikiai, dirbo gitaristu, naudodamas naują garso išgavimo būdą su garsiais to meto muzikantais. Tačiau Chapmanas suprato, kad norint groti dviem rankomis ant kaklo, norint dar labiau išplėsti grojimo dviem rankomis atlikimo galimybes, reikia šiek tiek pakeisti gitaros dizainą ir padidinti stygų skaičių. 1974 metais pasirodė Emmetto sukurta serijinė lazda.

Kiek vėliau muzikantas Eddie Van Halenas išplėtojo tapno technikos populiarumą, atvesdamas ją į skirtingus klausytojų ratus, taip pat padarė įtaką daugeliui muzikantų, įkvėpdamas juos naudoti šią techniką. Daugelis jo muzikinių temų, tokių kaip „Ispaniška musė“ ir „Išsiveržimas“, daugiausia buvo paremtos šia technika. Po Van Haleno jį pradėjo naudoti daugelis pagrindinių gitaristų, kurie, Mike'o Varney'io pasiūlymu, tuomet buvo labai populiarūs.

„Vienas pirmųjų roko gitaristų, įrašuose naudojusių tapšnojimą, buvo Steve'as Hackettas iš Genesis. Du ryškūs Hacketto bakstelėjimo pavyzdžiai pateikiami 1973 m. „Šokiuose su mėnulio apšviestu riteriu“ ir 1971 m. „Milžiniškojo Hogweed sugrįžimas“. Harvey'us Mandelis, žinomas dėl savo psichodelinio grojimo gitara, septintajame dešimtmetyje taip pat naudojo bakstelėjimą dviem rankomis. Mandelis buvo vienas pirmųjų roko gitaristų, plačiai sukūrusių ir naudojusių šią techniką prieš Eddie Van Haleną ir Stanley Jordaną.

Vis dėlto tikrą revoliuciją šia kryptimi padarė gitaristas Stanley Jordanas, kurio pasirodymas pasaulinėje arenoje (1983 m.) gitarų rate priminė sprogusios bombos efektą. Daugelis gitaristų, klausydamiesi šio virtuozo įrašų, tiesiog negalėjo patikėti savo ausimis. „Įprasta gitara vieno žmogaus rankose negali taip skambėti!“ – vienu balsu kalbėjo visi šio virtuozo įrašų klausę gitaristai. Tačiau koncertuose, taip pat ir vaizdo įrašuose gitaristai galėjo įsitikinti, kad tai ne koks nors studijinis triukas (plg. daugiakanalio overdub įrašus), o nauja forma gitaros pasirodymas, kuris pakėlė gitarą į kitą tobulėjimo lygį. ..."

Bosinės gitaros bakstelėjimas dviem rankomis nebuvo toks populiarus kaip elektrinės gitaros, tačiau kai kuriais atvejais buvo bandoma prieš Eddie Van Haleną. Jaco Pastorius, Billy Sheehanas, Victoras Wootenas, Stuartas Hammas, Johnas Manas, Cliffas Burtonas, Alexas Websteris, Seanas Beasley bosine gitara naudojo lietimo techniką.

Bakstelėjimas viena ranka

Bakstelėjimas viena ranka, atliekamas dešine ranka, kartu su įprastais pirštais leidžia lengviau sukurti natų intervalus, kurių būtų neįmanoma žaisti viena ranka. Jis dažnai naudojamas kaip specialus efektas per smulkinimo solo. Naudojant elektrinę gitarą, tokioje situacijoje foninis garsas paprastai yra per daug suaktyvinamas – nors tai galima padaryti ir akustiškai – o pikapas veikia kaip atrama toliau sustiprinti grojamas neperšlampamas (taigi, natūraliai silpnas) legato natas. Dėl dažniausiai pasitaikančių iškraipymų, gitaristas taip pat turėtų sutelkti dėmesį į perteklinio triukšmo mažinimą bakstelėdamas: pavyzdžiui, bakstelėjimo delnu nutildyti visas atviras stygas, kurios gali skambėti.

Ištraukų, kuriose galima bakstelėti viena ranka, skaičius yra beveik neribotas. Kalbant apie techniką, yra daug būdų, kaip atlikti bakstelėjimą viena ranka. Labiausiai paplitusi technika apima sparčiai kartojamus trynukus, grojamus šešioliktos natos laiku, naudojant tokią seką: pataikyti-ištraukti-ištraukti.

Tokiu atveju dešinės rankos smilius arba vidurinis pirštas skleidžia pirmosios natos garsą vieną kartą staigiai smogdamas, o paskui atitraukdamas (dažnai lengvu, „brūkštelėjimu“ judesiu, kad nata sustiprintų) iki apatinės natos. , laikant vieną iš kairės rankos pirštų, kuris vėliau pašalinamas ant paskutinės natos, laikant jį kitu tos pačios rankos pirštu, o tada ciklas kartojasi. Jei viena iš natų yra toli, pats pirmasis judesys gali būti vertinamas kaip tikrasis „tapšnojimo“ judesys, o antrasis judesys, apimantis kairę ranką, papildo ištraukas papildomomis natomis. Apskritai tai gali būti vertinama kaip išplėstinis trilas. bendras tikslas yra išlaikyti sklandumą ir visų natų sinchronizavimą, ypač grojant greitomis natomis. Dėl to gali prireikti tam tikros praktikos.

Be to, gali būti naudojamos skirtingos sekos. Vienas iš variantų yra atvirkštinis kairiosios rankos veiksmas, o vietoj pridėtos antrosios natos gale yra plaktukas: smūgis - nutraukimas - plaktukas.

Šią variaciją galima išgirsti garsiajame „Eruption“ solo, kuriame Eddie Van Halenas naudoja metodą „smūgis-nutrauk-nukreipk plaktuką“, kad sukurtų nuolatinę trinktelėjusių natų kaskadą. Be minėtų trynukų, tapšnojimas gali būti žaidžiamas naudojant šešioliktąsias natas (keturios natos per taktą vietoj trijų) arba kvintetus (penkios natos per taktą). Šis atvejis, ypač paskutinis, gali sukelti dar sudėtingesnius garso ištraukas. Kai kurie gitaristai nori naudoti jį kaip neoklasikinės frazės formą, kad dar labiau apsunkintų muzikines šios technikos galimybes. Vėlgi, yra keletas būdų tai padaryti, tačiau kai kurie šešioliktųjų natų paspaudus pavyzdžiai gali būti suskirstyti taip:

Žvelgiant pagal masto terminologiją, aukščiau pateiktos sekos gali būti atitinkamai pavaizduotos kaip minor ir bliuzo formos. Ši koncepcija gali būti taikoma beveik bet kokiam mastui, todėl ši technika yra labai universali.

Bakstelėjimas dviem rankomis

Tapšnojant dviem rankomis galima aštuoniais (ar net devyniais) pirštais gitara groti polifoninę ir kontrapunktinę muziką. Pavyzdžiui, dešine ranka groja aukšto dažnio melodiją, o kaire – akompanimentą. Tokiu būdu galima atkurti klaviatūroms parašytą muziką, pavyzdžiui, Bacho simfonijas.

Metodas padidina instrumento lankstumą, leidžia gitara groti kelių tipų muziką. Pagrindinis trūkumas yra tembro kaitos trūkumas. Tai sukuria „gryno tono“ efektą, kai pirmoji nata dažniausiai yra garsiausias (nepageidautinas kai kuriems stiliams, pavyzdžiui, džiazui). Garsiakalbiai yra pagrindinė šios technikos problemos priežastis, nors Stanley Jordanas ir daugelis gitaristų yra sėkmingi šio žanro taperiai. Pagrindinis nuopelnas čia priklauso kompresoriui, dėl kurio natos yra vienodesnės apimties.

Priklausomai nuo gitaristo dešinės rankos krypties, šis metodas sukelia įvairaus laipsnio sėkmės. Ankstyvieji šios idėjos eksperimentuotojai, tokie kaip Harry DeArmondas, jo mokinys Jimmy Websteris ir Dave'as Bunkeris, laikė dešinę ranką įprasta kryptimi, o pirštai buvo lygiagrečiai stygoms. Tai riboja galimybę žaisti dešine ranka.

Emmettas Chapmanas pirmasis suprato, kad natos groti gitara turi būti lygiagrečios dantims, kaip ir kaire ranka, bet iš priešingos kaklo pusės. Jo atradimas 1969 m. rugpjūtį atvedė prie naujų galimybių ir įrankių – lazdos, taip pat metodo, vadinamo „laisvomis rankomis“.

Eddie Van Halen išpopuliarino šį metodą šešių stygų gitara su daina „Eruption“ iš Van Halen albumo. Jis sukūrė gitaristų, tokių kaip ir, tapsinimo technikos tolesnio tobulinimo tendencijas.

Gauta iš wikipedia.org

Tapping (angl. tapping – tapsavimas) – tai speciali grojimo styginiu instrumentu technika, kuri nuo įprastų grojimo technikų skiriasi tuo, kad muzikantas išgauna garsus lengvai mušdamas stygas tarp grifo griovelių, o žaidimo metu nenaudoja, nes bakstelėjimas žaidžiamas tik pirštais. Labiausiai paplitęs bakstelėjimas yra monofoninis. Neretai gitaristai naudoja ir polifoninį tapsavimą, tačiau tokia technika reikalauja daugiau įgūdžių ir pastangų. Šiame straipsnyje papasakosime apie taukštelėjimo technikos istoriją, papasakosime, kaip groti tapšnojimą gitara ir kaip išmokti bakstelėti atliekant pateiktus pratimus.

Žaidimas bakstelėjimu viena ranka

Kai kuriuos labai sunku žaisti viena ranka. Šiuo atveju bakstelėjimas viena ranka, atliekamas dešine ranka, ir tuo pačiu metu įprastas pirštų keitimas palengvina sudėtingų natų intervalų konstravimą. Tuo pačiu žaidimo bakstelėjimu privalumas yra išlygintas pasažų garsas, kurį atliekant įprastu kintamu potėpiu, skamba grubesnis garsas.

Taip pat tapšnojimas leidžia muzikantui groti sudėtingas natų sekas, kurioms tektų atlikti nepatogius šuolius išilgai stygų kintamu potėpiu.

Paprastai bakstelėjus yra iškraipomas garsas. Esant tokiai situacijai, gitaristas turi nutildyti visas atviras skambančias stygas bakstelėjančios rankos delnu. Bakstelėjimas viena ranka apima daugybę žaidimo būdų ir sekų. Tačiau iš esmės jie apsiriboja tokių technikų kaip plaktukas ir traukimas (uždėjimas ir nutraukimas) naudojimu ir kaitaliojimu. Daugiau apie juos galite sužinoti mūsų svetainėje.

Bakstelėjimo dviem rankomis technika

Dviejų rankų bakstelėjimas leidžia gitara groti polifoninę muziką 8-9 pirštais, o tai leidžia groti net ir klaviatūroms parašytas partijas. Tuo pačiu metu žaidžiant kartais naudojamas bakstelėjimas dviem rankomis skirtingi tipai gitaros muzika. Tokiu būdu grojant gitara abi gitaristo rankos atlieka skirtingas nepriklausomas partijas. Todėl ši technika dar vadinama polifoniniu bakstelėjimu. Vienu metu skambant partijas klausytojui atrodo, kad gitara groja du žmonės. Tiesa, šis būdas turi ir trūkumų, kurių pagrindinis yra tas, kad negalima keisti tembro, o tai ir sukelia šalutinis poveikis„grynas tonas“.

Vis dėlto tokia grojimo gitara technika kaip tapšnojimas dviem rankomis reikalauja dėmesio, nes ją galima panaudoti atliekant solinius kūrinius, grojant ansamblį, sudėtingus polifoninius solo. O atlikimo technika tinka akustinių gitarų gerbėjams, taip pat elektrinių ir bosinių gitarų gerbėjams.

Tapinavimo istorija ir puikūs gitaristai

Vieni įsitikinę, kad bakstelėjimas žmonėms buvo žinomas nuo senų senovės, nes pats Niccolo Paganini, grodamas partijas smuiku, naudojo panašią techniką, o ispanai bandė suprasti, kaip skambinti gitara. Panaši technika buvo pritaikyta grojant įvairiais kitais klavišiniais instrumentais.

Tapingo įkūrėju daugelis laiko anglų jaunimą Jimmy Websterį, kuris grodamas gitara naudojo keistą techniką. Vėliau tai buvo vadinama bakstelėjimu. Unikalios technikos estafetę tęsė Dave'as Bunkeris, kuris patobulino tapšnojimą taip, kad vienu metu grojo dviem specialiai tėvo pagamintos gitaros kakleliais. Emmetas Chapmanas XX amžiaus aštuntajame dešimtmetyje susidomėjo tapšnojimu ir patobulino dvigubo kaklo gitarą su papildomomis stygomis. Kitų muzikantų bakstelėjimą įkvėpė Eddie Wang (teminė muzika filmams „Spanisch“ ir „Fly Eruption“). Steve'as Hackettas iš Genesis buvo vienas pirmųjų roko gitaristų, panaudojusių šią techniką (dainos „Dancing with the Moonlight Knight“ ir „The Return of the Giant Hogweed“). Tikrą revoliuciją muzikoje padarė virtuozas Stanley Jordanas. Bosine gitara tapštelėjimo įgūdžius tobulino Billy Sheehanas, Johnas Manas, Alexas Websteris, Victoras Wootenas, Cliffas Burtonas.

Praktikos pratimai: kaip išmokti skambinti gitara

Daugelis gitaristų, susidomėję tapšno tema, šia technika pradeda atlikti sudėtingas muzikines kompozicijas, net nesuprasdami, kaip groti tapšnojimą. Todėl, novatoriams padėti, norėčiau pristatyti tapšno pratimus, kurie padės tikriems virtuozams gitaristams. Pirmiausia pradėkime nuo pratimų vienoje eilutėje.

Pratimas vienas. Kairės rankos pirmąjį pirštą uždedame ant pirmos stygos 5-o slankstelio, o trečiasis kabo virš 8-ojo slankstelio. Dešinės rankos rodomasis pirštas turi būti smogtas ties 12-uoju tvarsčiu. Po to, kai atitraukiame pirštą ir išgirstame natos la garsą 5-ajame nerve. Tada trenkiame trečiu kairės rankos pirštu į 8-ą skruostą, tada vėl su pirmuoju 12-ąja. Kartojame kelis kartus.

Antras pratimas. Kartojame visus žingsnius nuo pirmojo pratimo, bet tik atvirkštine tvarka.

Ketvirtas pratimas. Panašus į trečią, bet atvirkštine tvarka.

Kas išrado šį naują garso išgavimo būdą, vadinamą bakstelėjimu? Klasikiniai gitaristai žino vieną specifinę techniką (vibracija – technikos pavadinimas asocijuojasi su vibracija, nors su šia technika neturi nieko bendra). Jo esmė tokia. Gitaristas akordą užspaudžia kaire ranka smogdamas į stygas, t.y. muša akordą viena kaire ranka. Dešinė ranka gali atlikti kitą vaidmenį, pavyzdžiui, žaisti tremolo. Jei atidžiai apsvarstysite šią techniką, pamatysite naujo žaidimo principo pradžią. Beje, ši technika yra taip plačiai paplitusi tarp klasikų, kad ji turi savo pavadinimą muzikinėje notacijoje. Jei garsai buvo išgauti viena kaire ranka, tai tikrai kažkas spėjo tai padaryti dešine. Galima teigti, kad ispanai bandė žaisti tapeną likus porai šimtmečių iki Edie Van Halleno gimimo. Kodėl „fortepijono“ technika nebuvo plačiai išvystyta akustinėje gitaroje? Pirma, tylus garsas. Gitara ir šiaip nėra garsus instrumentas, o akustinį taukštelėjimą galima groti tik užgniaužus kvapą, nes tai yra beveik dinamiškame lygyje su „tapšnojimu“ muzika. Bet tai pusė bėdos. Akustinio įgarsinimo metu, kai garsas išgaunamas mušant stygas tarp strypų, obertonai atsiranda dėl kitos stygos dalies vibracijos (nuo prispaustos sijos iki veržlės). Šios problemos negalėjo prisidėti prie žaidimo sriegimo kūrimo.

Elektrinės gitaros atsiradimas atvėrė galimybę iki galo išnaudoti neišnaudotą šio nuostabaus instrumento potencialą. Ant elektrinės gitaros garsumas priklauso tik nuo stiprintuvo galios, o obertonai nuo smūgio į stygas praktiškai nesigirdi, nes. Paėmimas paima dalies stygos vibraciją nuo prispausto freto iki balno.

Ta istorinė medžiaga, kurią man pavyko rasti, yra susijusi su šeštojo dešimtmečio viduriu. Labiausiai tikėtina, kad bakstelėjimas buvo žaidžiamas daug anksčiau, tačiau dokumentiniai įrodymai nurodo šį laikotarpį.

Sprendžiant iš dokumentų (Traktor Topaz tapinimo istorijos tyrinėtojo), vieni pirmųjų gitaristų, visiškai naujai grojusių gitara, buvo Merlas Travisas ir Jimmy Websteris. Deja, nepaisant visų bandymų, tais metais nepavyko rasti informacijos apie bakstelėjimo naudojimą (jau nekalbant apie garso įrašus). Greičiausiai jis pradėjo bakstelėti dar jaunas, o iki 50-ųjų vidurio sulaukė tiek brandos, kad savo žinias galėjo pateikti vadovėlio pavidalu.

Nauja grojimo gitara atlikimo technika paskatino gitaristus pakeisti gitaros dizainą. Vienas iš šių instrumentų, tiksliau, pati pirmoji gitara, buvo Duo-Lectar dvikaklis gitara, patentuota 1955 m. Gitaros kūrėjas Joe Bunkeris ją sukūrė savo sūnui gitaristui Dave'ui Bunkeriui, kuris naudojo dviejų rankų techniką, grodamas dviem kaklėmis vienu metu.

Vėliau, 1961 m., Dave'as Bunkeris sukūrė dar vieną dviejų kaklų gitarą, dar labiau išplėsdamas naujųjų gitarų veikimo galimybes.

Šiuo metu Dave'as Bunkeris, turėdamas nedidelę gamyklą, kuria vis daugiau naujų instrumentų. Įdomiausia plėtra yra dvigubo kaklo gitara, kuri sujungia bosinę gitarą (4 stygų) ir „gitaros tapsinimo“ kaklą.

Šiais instrumentais grojama ant dviejų kaklų iš karto, vienas muzikantas yra savo paties bosistas ir gitaristas. Siekiant garso grynumo, šiose gitarose sumontuoti specialūs pikapai, kurie garsą paima tik pirštu palietus stygą. Styginių nutildymo problemos žaidžiant bakstelėjimu yra gana aktualios. Daugelis gitaristų naudoja specialią veržlę (ant veržlės), kuri primena capo. Nors šie jutikliai (ir mechaniniai nutildymai) gelbsti muzikantus nuo nereikalingų garsų, matau nemažai šios technologijos trūkumų. Pavyzdžiui, visiškai nesuprantama, kaip grojant naudoti atviras stygas, kurios suteikia nepakartojamą gryną gitaros skonį? Greičiausiai, grojant tokia gitara su tapsavimu, reikia kažką paaukoti.

Groti šiomis gitaromis gana sunku, natūralu, kad reikia gana ilgo pasiruošimo tiek garso kūrimo, tiek rankų koordinavimo prasme. Žaidžiant ant dviejų sprandų reikia išmokti „suskaldyti“ mąstymą ir valdyti dvi partijas vienu metu.

Palietimo problemos

Pabaigoje trumpai apsistokime prie kai kurių naujojo žaidimo būdo aspektų, kurie tam tikra prasme trukdo plisti tapinimui.

Pirmoji – garsas, kuris, pataikius į stygas tarp strypų, nėra labai spalvingas. Grodamas tarpininku, ypač pirštais, gitaristas turi labai daug būdų, kaip skambesiui suteikti charakterį, tam tikrą garso spalvą. Tapindamas gitaristas apsiriboja vos keliais triukais, o tai sukelia kiek monotonišką skambesį ir galiausiai ilgai viso to klausytis gana vargina. Tiesa, čia yra „maisto apmąstymams“ – reikia išsidirbti (susirasti) savo grojimo technikas, kurios gali praturtinti garsą.

Antra problema yra ta, kad skambinimas (ypač polifoninis) yra neefektyvus arba nelabai efektyvus grojant ansambliui. Nors klausimas čia diskutuotinas, bet mano asmeninė nuomonė tokia, kad groti klasikinį džiazą orkestre su tapinavimu visiškai nėra prasmės. Nors tapsuojantis gitaristas groja dviese, pačiai muzikai tai beveik niekada neduoda naudos. Klausantis plokštelės, nežinant, kaip viskas vyksta, susidaro įspūdis, kad groja du nelabai muzikalūs gitaristai

Kalbant apie barbenimą gitaromis, atrodo, kad šiais laikais gitaristai „kariauja“ su instrumentu, o ne su muzika. Tačiau nepaisant to, nepaisant visų tapšnoto garso kūrimo trūkumų, kaip tik mūsų dienomis vyksta būsimo gitarinio mąstymo ir būsimojo gitarinio žodyno „fermentacija“. Paprasčiau tariant, yra „fortepijoninės“ gitaros, kaip visiškai naujo instrumento, jungiančio folk, klasiką, džiazą, roko gitarą, suvokimo fazė, o tapingas pamažu patenka į visų šių nusistovėjusių mokyklų gitaristų arsenalą. Ir nors dabar gitaros tapšnojimas labiau primena sultis nei brandintas vynas, gitaristai negali likti abejingi galimybėms, kurias suteikia gitara ir savarankiškas tapšnojimas dviem rankomis.

Džiaugiuosi galėdamas pasveikinti jus sriegimui skirtoje dalyje. Be šios technikos dabar sunku įsivaizduoti roko muziką ir grojimą elektrine gitara apskritai. Tapping tapo neatsiejama bet kurio save gerbiančio gitaristo žaidimo dalimi. Manoma, kad tappingo įkūrėjas yra Jimmy Webster, kuris buvo vienas pirmųjų plačiai jį panaudojęs savo žaidime. Tačiau išpopuliarino šią techniką, atnešdamas ją į mases, žinoma, Eddie Van Halen.

Kas nors gali paklausti, kas iš tikrųjų yra šis bakstelėjimas. Tapping – tai grojimo gitara technika, kuri kuriama daužant gitaros stygas pirštais. Šioje dalyje nuvesiu nuo pačių pagrindų – bakstelėjimo į vieną stygą, iki meistriškumo aukštumų – visaverčio tapšnojimo dviem rankomis, dar vadinamo fortepijono technika, kuriame kiekviena ranka atlieka savo vaidmenį. Lygiagrečiai paliesime tokias temas kaip perkusinė technika, timptelėjimo harmonikos, trankymas kryželiu ir apskritai viskas, kas kaip nors susiję su tapinavimu.

Na, o dabar prie pagrindų. Visų pirma, pasakysiu, kad šią dalį turėtumėte pradėti tik po kintamo potėpio pamokos, svarstykles visiškai išmoksite. Čia, kaip ir dalyje, skirtoje kintamajam potėpiui, viskas prasideda nuo grojimo viena styga. Atsigręžkime į Troy Stetina „Guitar Shred“ vaizdo mokyklą.

Pratimas 1. Pirmąjį kairės rankos pirštą uždėkite ant pirmos stygos penktosios raištelės, o trečiąjį leiskite kaboti virš aštuntojo slankstelio. Dabar dešinės rankos rodomuoju pirštu pataikyk į dvyliktą nervą. Tada patraukite pirštą taip, kad skambėtų nata LA ties penktuoju nerimu. Tada paspauskite trečią kairės rankos pirštą ant aštunto nervo. Ir vėl indeksas tiesiai dvyliktoje. Tai gali būti tęsiama iki begalybės.

2 pratimas. Tas pats, tik atvirkštine tvarka. Esu tikras, kad ir ankstesnę, ir šią seką girdėjote tūkstančiais solo, tik daug greitesniu tempu.

3 pratimas. Dabar pereikime nuo trynukų prie įprastų šešioliktųjų natų. Jei nesate susipažinę su trynukais, skaitykite apie juos pratimų iš pragaro pamokoje, esančioje kintamo smūgio skyriuje.

4 pratimas. Priešinga ankstesniajam.

5 pratimas. Be kairiosios rankos trečiojo ir pirmojo pirštų, būtina treniruoti ir likusius. Dalyvauja ketvirtasis. Pirmose dviejose priemonėse pagrindinis pratimas. Kiti keturi yra jo variantai. Pagalvokite apie panašų pratimą, kuriame naudojamas antras pirštas, o ne trečiasis.

6 pratimas. Be kita ko, reikia pratinti rankas judėti išilgai kaklo. Šis pratimas padės pagrindą šiam įgūdžiui.

7 pratimas. Bandymui siūlau pagroti ištrauką iš garsiojo Eddie Van Haleno solo - “Išsiveržimai“. Grojama antra styga, o tai gali tapti maža problema. Tačiau jį įveikę galite pakilti į naują lygį.

Pirmoji pamoka baigėsi. Pereikite į kitą pamoką tik tada, kai galėsite žaisti visus šios pamokos pratimus 100 UPM greičiu. Sėkmės!

Tiesą sakant, aš pats esu nustebęs, kad ėmiausi bakstelėjimo temos. Atrodytų, nesu „techninis konsultantas“, net neturiu svetainėje tokios skilties, kur būtų galima talpinti straipsnius grojimo gitara technikos tema. Kita vertus, apie bakstelėjimą jau parašyta ir nufilmuota tiek daug – nežinai, kur įterpti žodį. Apskritai, taigi... Šią grojimo techniką labai specifiniame diapazone vertinu kaip savotišką gitaros rifų ornamentiką. Taip taip. Taigi pagalvokite, kad ši pamoka skirta ne solo grojimui, o grojimui ritmu :-). Štai ką aš rodau pačioje vaizdo įrašo pradžioje.
Kodėl reikia „nuspalvinti“ rifus?

Taip, tik tam, kad jie skambėtų įvairiau! Ritmo partiją papildydami solo kūriniais padarome ją intensyvesnę, sodresnę, užpildome gitaros dažnių diapazoną nuo viršaus iki apačios, o svarbiausia – vieni sukuriame įspūdį, kad grojame gerai, jei ne du, tai bent “ pusantro“ gitaristai!

Kodėl bakstelėjimas tinka tokiam rifų „atskiedimui“? Nors vaizdo įraše sakau, kad naudoju jį šiame kontekste atsargiai, bakstelėjimas turi ir privalumų. Pagrindinis yra sukurtas kontrastas:

1. Rifą dažniausiai groja pick'as, perkusine, "perkusine" maniera.
O bakstelėjimas yra solo legato technikos dalis. Tiesą sakant, tai yra tie patys baseinai, plaktukai ir čiuožyklos. Jis toks... lengvas.

2. Rifas turi „siurbti“. Jame turi būti oro. Greičio rifas, mano nuomone, suvokiamas blogiau. Nes rifas turėtų skambėti sunkiai, ir tikriausiai gana lėtai (tikrai, ne 64s - :-))
O bakstelėjimas, priešingai, leidžia išgauti didžiausią greitį garsą.

3. Na, reikiamas žingsnio skirtumas yra išplėsti diapazoną.
Rifas grojamas bosinėmis stygomis (iš tikrųjų tai nėra griežtai būtina, bet tai yra mano asmeninės nuostatos - galite nesutikti)
O sriegimas lengvai ir natūraliai „išpjaunamas“ – o tiksliau – bakstelėjamas ir ištraukiamas – viršuje, kur visos natos yra šalia.

Leiskite man apibendrinti. Tai beveik tobula pora, puikiai kontrastuojanti ir puikiai papildanti viena kitą.

O dabar, kodėl sukūriau šią pamoką.
Šis kontrastas ir priešingos rifų bei solo tapsavimo „intarpų“ užduotys suteikia tam tikrų techninių ir net psichologinių sunkumų.
O kur dar psichologija - ten aš :-). Žinoma, neapsieinama be techninių punktų paaiškinimo.

Stengiausi duoti kuo daugiau praktinių patarimų, kurią tik sugebu ir kurią naudoju pats. Beveik pasakė „kasdien“. O jei tik…..

Žiūrėkite ir komentuokite. O po vaizdo įrašu – ta pati universali pirštavimo schema, apie kurią kalbama video pamokoje.

Kokius žingsnius žaisti – žiūrėkite čia:

Perkelkite schemą į savo raktą, išlaikydami intervalus tarp žingsnių. Norėdami padidinti paveikslėlį, spustelėkite jį.

Sėkmės! Laukiu komentaru.