MBOUDOD "Ecole Supérieure des Arts pour Enfants", Yarovoye

Bref

VOCABULAIRE

termes français

danse classique

Compilé par : V.G. Voloshina

Violoncelle de l'école d'art pour enfants, Yarovoye

Yarovoé

2014

Introduction

La terminologie chorégraphique est un système de noms spéciaux destinés à désigner des exercices ou des concepts difficiles à expliquer ou à décrire brièvement.

L'exercice à l'appui ou au milieu est un complexe exercices d'entraînement en ballet, contribuant au développement des muscles, des ligaments, au développement de la coordination des mouvements chez le danseur. L'exercice est effectué quotidiennement à la «machine» (fixée au mur avec des supports) et au milieu de la salle d'entraînement. L'exercice est composé des mêmes éléments.

Au XVIIe siècle (1701), le Français Raul Feyet crée un système d'enregistrement des éléments de la danse classique.Peu à peu, cette terminologie de la danse est devenue universellement reconnue à travers le monde. Mais il a subi de nombreuses modifications, ajouts, clarifications avant d'en arriver au système harmonieux et strict que nous utilisons actuellement. Une contribution significative à la clarification de la terminologie a été apportée par l'école russe de danse classique et le célèbre professeur-chorégraphe, le professeur Agrippina Yakovlevna Vaganova.La connaissance des termes techniques accélère le processus d'apprentissage. C'est le langage international de la danse, l'occasion de communiquer avec des chorégraphes, de comprendre la littérature particulière.

soubresaut – (sous-réso) grand saut avec retard aérien.

Saut de basque - (so de basque) Saut basque. Sauter d'un pied sur l'autre avec un tour du corps en l'air.

Soutenu - (bouffée) supporter, soutenir.

Suivi - (suivi) mouvement continu, séquentiel. Un type de pas de bourrée exécuté sur les doigts. Les pattes sont finement triées les unes à côté des autres.

Sur le cou de pied - (sur le cou de pied) position d'une jambe sur la cheville de l'autre, jambe d'appui.

sous-sous (shu-su) sur vous-même, juste là, sur place. Saut de doigt avec progression.

Temps mensonge - (tanglie) fusionné, fluide, connecté. Combinaison de danse solide et fluide au milieu de la salle ; il existe plusieurs formes

Tombé - [tombe] chute, transférant le poids du corps sur la jambe ouverte vers l'avant, sur le côté ou vers l'arrière vers le demi-plié

Chaînes de tournée (tour Chenet), enchaînement de virages enchaînés, demi-tours fusionnés de pied à pied sur demi-orteils ou sur doigts en avançant, de côté ou en arrière.

Adajio – (adagio) lentement. La partie lente d'une leçon ou d'une danse.

allongé - (le long de) allonger, étendre, étirer. Une technique basée sur le redressement des positions arrondies des bras.

Aplomb – (aplomb) résilience.

Arabesque - Pose (arabesque) dont le nom vient du style des fresques arabes. À danse classique Il existe quatre types de poses "arabesques" sous les numéros 1, 2, 3, 4.

Arrondi - (arrondi) arrondi, arrondi. Position arrondie des mains de l'épaule aux doigts.

Assemblée - (assemblée) unir, rassembler. Sauter en ramassant les jambes tendues en l'air.

Attitude - (attitude) posture, position de la figure. La jambe levée est pliée.

Solde - (équilibrer) balancer, se balancer. Mouvement oscillant.

Pas de ballon - (pa ballon) gonfler, gonfler. Dans la danse, une avance caractéristique au moment de sauter dans diverses directions et poses et jambes fortement tendues en l'air jusqu'au moment d'atterrir et de plier une jambe sur le cou de pied.

Pas ballotté - (pa balotte) hésite. Un mouvement dans lequel les jambes au moment du saut sont étendues vers l'avant et vers l'arrière, en passant par le point central. Le corps se penche d'avant en arrière, comme s'il hésitait.

Balancoire - balançoire (balancier). S'applique à grand jet de battement.

Batterie - (batri) tambour. Jambe en position sur le cou de pied effectue une série de petits mouvements de percussion.

Battus - (battu) battre, battre. Mouvement avec patin.

Bourrée pas de - (pas de bourre) un pas de danse chassé, enjambant avec une légère avance.

Brise - (brise) casser, écraser. Mouvement de la section de sauts avec dérapages.

pas de basque - (pas de basque) étape des Basques. Le mouvement est caractérisé par une note de 3/4 ou 6/8, c'est-à-dire triplex. Fonctionne en avant et en arrière.

Battement - portée (batman), battement ; exercice des jambes.

Battement tendu - (batman tandyu) abduction et adduction d'une jambe tendue.

Battement fondu - (fondue batman) mouvement doux, lisse, "fondant".

Battement frappé - (batman frappe) battre, écraser, diviser ; mouvement d'impact.

Battement double frappe - (batman double frappe) mouvement avec un double coup.

Battement développé - (batman devloppe) déplier, ouvrir, sortir la jambe à 90 degrés dans le bon sens, poser.

Battement soutenu - (proxénète batman) résister, soutenir. Mouvement avec traction des jambes en cinquième position.

Cabriolet - (cabriole) saut avec claquement d'une jambe sur l'autre.

préparation - (préparation) préparation, préparation.

relève - (relever) élever, élever. Montée aux doigts ou aux demi-doigts.

Relève bande - (releve liang) levée lente des jambes à 90 degrés.

Inverse - (ranverse) renverser, retourner. Faire basculer le corps dans un fort virage et virage.

Rond de jambe par terre - (par ter ron de jamb) mouvement rotatif pieds au sol, cercle des orteils au sol.

Rond de jambe en l'air - (ron de jamb anler) tour de jambe en l'air.

Royal - (royal) magnifique, royal. Sauter avec un dérapage.

Sauter - (sote) sauter sur place.

Simple – (exemple) simple. Mouvement simple.

Sissonne – (sison) n'a pas de traduction directe. Il s'agit d'un type de saut, de forme variée et souvent utilisé.

Sissonne fermee - (ferme sison) saut fermé.

Sisonne ouverte - (saison esquive) saut avec ouverture des jambes.

Sisonne simple - (échantillon de saison) un simple saut de deux jambes à une.

Tombe de Sissonne - (sison tombe) sauter avec une chute.

Pas d'actions - (pas d'axion) danse efficace.

pas de deux - (pa de de) danse de deux interprètes, un duo classique, généralement un danseur et une danseuse. La forme pas de deux se retrouve souvent dans les ballets classiques : Don Quichotte, Le Lac des cygnes, La Belle au bois dormant, Casse-Noisette et autres. .

pas de trio - (pas de trois) danse de trois interprètes, un trio classique, le plus souvent deux danseurs et un danseur, par exemple, dans les ballets Swan Lake et The Little Humpbacked Horse, etc.

pas de quatre - (pas de quatre) danse, quatre interprètes, quatuor classique.

passer - (passer) passer, passer. Mouvement d'enchaînement, maintien ou déplacement de la jambe.

Menue - (oiseau) petit.

petite battement - (petit batman) un petit batman, sur la cheville de la jambe d'appui.

Pirouette - (pirouette) tourbillon, tourniquet. Rotation rapide au sol.

Piquer - [plonger] une légère piqûre avec le bout des doigts de la jambe « de travail » sur le sol et en soulevant la jambe à une hauteur donnée.

plié - (plié) accroupi.

pointe - (pointe) chaussette, doigts.

port de bras - (por de bra) exercice pour les bras, le corps et la tête ; six formes sont connues.

Chaîne - (shen) une chaîne.

Changement de pieds - (shazhman de pied) saute de la cinquième position à la cinquième avec un changement de jambes en l'air.

pas chassé - (pa chasse) conduire, conduire. Saut au sol avec avance, au cours duquel une jambe assomme l'autre.

Chat, pas de - (pas de sha) pas de chat. Ce saut a un caractère similaire au mouvement doux du saut d'un chat, qui est accentué par la courbe du corps et le mouvement doux des bras.

Ciseaux, pas - (pa Siso) ciseaux. Le nom de ce saut vient de la nature du mouvement des jambes, projetées en avant à tour de rôle et étendues dans les airs.

coupé - (coupé) saccadé. Frapper à la porte. Mouvement saccadé.

Pas Coruru - (pa fume) jogging.

Croisée - (croisière) croisé ; une des positions de base de la danse classique dans laquelle les lignes se croisent. Position jambes fermées.

Dégagé - (dégazer) libérer, emporter.

Demi-pli - (demi-plié) demi-squat.

Développé - (devloppe) sortir.

Dessus-dessous - (dix desu) partie supérieure et Partie inférieure, ci-dessus et ci-dessous. Vue pas de bourre.

Ecartee - (ekarte) retirer, écarter. Une pose dans laquelle toute la figure est tournée en diagonale.

Effacée - (effacer) lisser; l'un des principes de base de la danse classique. Il est déterminé par la nature ouverte et dépliée de la posture, du mouvement. Position jambe ouverte.

Échappe - (eschappe) éclater. Sauter avec les jambes ouvertes à la deuxième (quatrième) position et ramasser de la deuxième (quatrième) à la cinquième position.

Pas Emboite - (pa ambuate) investir, insérer, empiler. Un saut au cours duquel il y a un changement de jambes à moitié fléchies en l'air.

En dehors – (un deor) à l'extérieur, rotation de la jambe d'appui.

En dedans – (un dedan) à l'intérieur, rotation vers la jambe d'appui.

en face - (en face) position droite, droite du corps, de la tête et des jambes.

En tournant - (an turnan) tourner, tourner le corps tout en se déplaçant.

Entrechat - (antrash) sauter avec un dérapage.

Entrechat-tromis - (entrecha trois) dérapage. Sautez avec un triple changement de jambes en l'air, de deux à une.

Entrechat-quatre - (antrash katr) sketch. Sautez avec un quadruple changement de jambes en l'air.

Entrechat-cinq - (antrash a coulé) dérapage. Sautez avec un quintuple changement de jambes en l'air.

Entrechat-six - (antrash siz) dérapage. Sautez avec six changements de jambes en l'air.

Épaulement - (epolman) la position diagonale du corps, dans laquelle la figure est tournée à mi-chemin.

Exercice - (exercice) exercice.

flic flac - (flick-flyak) cliquez, applaudissez. Un mouvement court sert souvent de lien entre les mouvements.

Fouetté - (fuete) fouet, fouet. Une sorte de tour de danse, rapide, pointu. La jambe ouverte pendant le virage se plie rapidement vers la jambe d'appui, avec un mouvement brusque, elle s'ouvre à nouveau.

agriculteur - (ferme) à fermer.

Faille, pas - (pa fai) couper, traverser. Mouvement d'affaiblissement. Ce mouvement est fugace et sert souvent à préparer le tremplin pour le prochain saut. Une jambe semble dépasser l'autre.

galopeur - (galoper) chasser, chasser, galoper, faire la course. Mouvement similaire à la chasse.

Glisse - (glide path) glisser, glisser. Un saut effectué sans soulever les orteils du sol.

Grandiose – (grand) grand.

Jété - (jeter) lancer. Lancer une jambe sur place ou en saut.

Jete entrelacé - (zhete antrelyase) entrelacee - lier. Saut flip.

Ferme de Jeté - (jete ferme) saut fermé.

Jeté passe - (jete passe) saut en passant.

Levier - (lever) augmenter.

pas - (pa) étape. Mouvement ou combinaison de mouvements. Il est utilisé comme équivalent du concept de "danse".

EN DANSE CLASSIQUE - PARTIE 1

Les sauts de danse classique sont extrêmement divers en apparence. Lorsque nous les analyserons, nous verrons qu'ils sont divisés en deux groupes principaux. Dans le premier groupe, les sauts aériens : pour un tel saut, le danseur doit donner une grande force au mouvement, doit se figer dans les airs. Dans le deuxième groupe, il y a des mouvements qui ne peuvent se faire sans décoller du sol, sans sauter : mais ils ne sont pas dirigés vers le haut, mais, comme des plantes rampantes, étalés sur le sol.

Ces sauts au sol rampants comprennent:

pas de glissade, pas de basque et jeté en tournant dans l'exécution de la première partie.

Les sauts aériens, à leur tour, sont divisés en quatre types:

1) saute de deux jambes à deux, parmi lesquelles : a) effectué directement à partir de la position V :changement de pied, échappé, soubresaut ;b) réalisé avec une abduction préliminaire de la jambe de la position V sur le côté et la ramenant en position V :assemble, sissonne fermee, sissonne fondue, sissonne tombee, pas de chat, failli, chasse, cabriole fermee, jete ferme fondue;

2) les sauts de deux jambes à une ont également des variétés : a) lorsqu'ils sortent du sol pour la première fois avec deux jambes et terminent le mouvement sur une jambe (dans une pose), ceux-ci incluent :sissonne ouverte, sissonne soubresaut, ballonne, ballotte, rond de jambe en 1 "air sauté ;b) lorsque le mouvement commence par lancer la jambe (le décollage est effectué), et se termine par un arrêt sur la même jambe dans une pose, ceux-ci incluent : jet avec des positions en V, Grandiose jeté partant de la position V, jeté avançant d'un demi-cercle, embarquer ;

3) sauter d'un pied sur l'autre :jeté entrelacé, saut de basque, jeté passé, jeté sur l'attitude (quand il est exécuté avec préparation IV position croisée);

4) sauts combinés, dans leur structure composée de plusieurs éléments :jete renverse, sissonne renversee, grand pas de basque, rond de jambe double, pas ciseaux, balance, jete en tournant et grand fouetté.

Les sauts aériens peuvent être petits et grands, mais, quel que soit leur degré, la séparation du danseur du sol doit toujours être visible.

Lors du développement d'un saut, les directives suivantes doivent être suivies.

1.Avant tout saut, un demi-pli doit être effectué.

Étant donné que le principal facteur de force lors de la séparation du danseur du sol est le pied, il est nécessaire de porter une attention particulière au bon demi-pli lors du développement du saut, c'est-à-dire e. ne séparez pas les talons du sol.

2. Au moment du saut, vous devez garder les jambes tendues au niveau du genou, du cou-de-pied et des doigts, si le saut se fait à deux jambes. Si cela se fait sur une jambe, l'autre prend la position requise par la posture, et il est nécessaire de respecter strictement l'éversion du haut de la jambe et l'harmonie du dos, c'est-à-dire de ne pas dépasser les fesses.

3. Après le saut, les pieds doivent d'abord toucher le sol avec l'orteil, puis se déplacer doucement vers le talon et descendre jusqu'au demi-pli, puis étendre les genoux.

Comme Volynsky l'a dit à juste titre, l'élévation se compose de deux éléments : l'élévation proprement dite et le ballon. L'élévation au sens propre du terme est un décollage: une personne se sépare du sol et fait un saut en hauteur dans les airs, mais un tel saut peut être dénué de sens ou gymnastique-acrobatique. Certains acrobates peuvent sauter par-dessus 10 personnes alignées avec une agilité étonnante, mais il ne peut être reconnu comme une élévation de l'ordre classique : il s'agit d'un tour mécanique dû à des muscles bien entraînés. Pour avoir une élévation de danse, vous devez attacher un ballon au saut. Sous le ballon, on entend la capacité du danseur à s'attarder dans les airs dans une certaine position. Le danseur semble se figer dans l'air. Ainsi, lorsqu'il s'agit d'un saut en hauteur relié à un ballon, on parle d'élévation classique. Il se développe en un certain nombre de mouvements, tels que : pour le développement d'un saut se terminant par deux jambes, il sert changement de pied, pour le développement d'un saut « type tremplin » avec mouvement avant, arrière et latéral sur une jambe pas ballonné.

Ces préparatifs pas pour une grande élévation, il faut le faire avec persévérance et attention en troisième ou quatrième année d'études et les parcourir en grand nombre.

L'étude des sauts est abordée progressivement et de loin. Pour les enfants et les débutants, l'exercice initial est le suivant : debout en position I, demi-plié, pousser avec les talons et sauter, saisir les doigts tendus, cambrer le cou-de-pied et étirer les genoux ; descendant, toucher le sol avec un orteil, en l'instant d'après descendez sur vos talons en demi-plié, redressez-vous et étirez vos genoux. Une telle étude d'un saut sur deux jambes à un bâton peut être commencée lorsque l'exercice est compris, c'est-à-dire après la première moitié de l'année d'entraînement (fig.48). La même chose est faite avec les positions II et V. Ces sauts sont appelés temps leve.Après cela, allez à changement de pied.

Quand le temps passe à gauche au milieu de la salle, il se fait souvent sur une jambe, c'est-à-dire qu'un saut se fait avec un pied, l'autre maintient la position prise avant le saut.

Fig.48. Temps levé sur deux pieds

CHANCEMENT DE PIEDS

Petit changement de pied. Devenir un V position, pied droit en avant, demi-plié, pousser sur le sol, sauter, saisir les doigts tendus, cambrer le cou-de-pied et étirer les genoux ; tomber au sol, changer de jambe, le gauche sera devant. Descendez de la même manière : d'abord avec la pointe, puis avec le talon, en terminant par le mouvement demi-plié en position V. La technique développe la douceur et l'élasticité du saut, éliminant toute rigidité (fig.49).

Fig.49. Petit changement de pieds

Pour les étudiants plus avancés, je préfère une variété différente. changement d'animal de compagnie. Tout se fait exactement de la même manière, mais vous n'avez pas besoin de décoller vos jambes du sol avec un saut, l'orteil est toujours en contact avec le sol, vous vous tenez simplement sur vos orteils. Les mouvements sont exécutés dans une chaîne continue, sans accent sur le pli, même s'il convient de noter que l'accent n'est pas mis sur l'air, mais sur le sol, sur le pli.

Sous cette forme, cet exercice est encore plus efficace et valide dans ses résultats et est utilisé à la fin de l'exercice au milieu de la salle (comme partie finale allegro) à un rythme rapide.

Grand changement de pieds. Pour cet exercice demi-pli devient plus profond, plus intense; pour monter plus haut dans les airs, vous devez pousser fortement les talons du sol,joindre les jambes ensemble; avec

Fig.50. Grand changement de pieds :

un -Italien : b - Russe

avec les genoux tendus, essayez de rester dans cette position le plus longtemps possible et ne changez de jambe qu'au dernier moment. Descendez dans le même ordre qu'au changement d'animal de compagnie. Il lorsque vous changez de jambes en l'air, écartez-les largement, vous perdrez alors la forme changement de pied, dont le but est un changement de jambes en position V. Les jambes doivent être écartées de la distance nécessaire à ce transfert. (Fig. 50b).

Dans l'étude initiale du saut, une attention particulière doit être portée aux bras, qui doivent rester parfaitement immobiles des épaules aux mains, légèrement arrondis, comme dans une position préparatoire, ils ne doivent pas se contracter, comme s'ils aidaient le mouvement des jambes .

Dans l'exercice italien lors de l'exécution changement de pied il est de coutume de plier les jambes (riz. 5O, a).

SAP YOSNARRÉ

Petit échappé. Demi-pli en position V, poussez avec les talons et aussitôt, doigts et genoux tendus, sautez en position II en demi-plié en respectant strictement la règle indiquée pour le plié en position II ; revenant dans le même saut, doigts et genoux tendus, terminer en position V (Fig.51).

Fig.51. petit échappé

Ce pas peut être fait en position IV sur crise et effet, donnant la posture appropriée aux mains. Mais en général, sur de si petits sauts, les postures des mains ne doivent pas être hautes. La position haute des mains doit être laissée pour les grands sauts. Actionéchapper, besoin de suivre derrière riyo uniforme des deux jambes, soyez particulièrement attentif à cela lors de l'exécution de l'échappé à partir de la position IV.

Échappe peut être fait en le terminant sur une jambe.

pas effectuée de la même manière, seule la conclusion est différente :

les jambes ne reviennent pas en position V, mais l'une d'elles va sur le cou-de-pied vers l'avant ou vers l'arrière. Et çaéchapper fait dans les positions II et IV.

grande échappée. Si en petit échappé, en saut, les jambes s'ouvrent immédiatement en position II, puis en grande échappée, après le demi-pli (plus profond), étirez les jambes connectées en position V pendant le saut le plus haut possible, et seulement en tombant, ouvrez-les en position II. Revenez également en position V à partir d'un grand saut, en poussant fortement sur le sol avec vos talons (Fig.52).

Fig.52. grande échappée

C'est échappé vous pouvez aussi finir sur une jambe en tombant sur attitude, arabesque ou developpe avant 90° c'est-à-dire en général dans une grande pose.

PAS ASSEMBLER

Assemblée est un début essentiel pour le développement d'un saut en général. C'est une base solide et le premier pas vers la danse pour les débutants. Malgré quelques difficultés, assembler- l'un des premiers pas. Elle est introduite tôt dans l'exercice, car lorsque les élèves la comprennent, la suite leur est plus facilement appréhendée.

Debout en position V, pied droit devant, demi-plié et en même temps la jambe gauche est rentrée avec un mouvement de coulissement vers la position II et, allongée, touche la pointe du sol en position II ; avec le pied droit restant dans le pli, poussez sur le sol, en étendant les doigts et le genou ; la jambe gauche simultanément avec la droite revient en position V vers l'avant sur le demi-plié (fig.53).

Avecce pli le mouvement est répété de l'autre pied, et ainsi dans l'exécution de ce pas peu de progrès sont réalisés.

Il est nécessaire de surveiller la précision de la position II, c'est-à-dire de ne pas laisser la jambe dévier de s'écarter avant ou arrière ; précision dans l'étude initiale de ce pas garantit ensuite la bonne exécution de sa forme plus complexe - grand rassemblement.

Fig.53. Assemblée

Assemblée il se fait aussi en reculant comme suit : Position V, pied droit devant, amenez-le en position II et, à la fin, remettez-le en position V. Sous cette forme (à deux pas) assembler étudié initialement.

Dans l'étape suivante la plus difficile, la jambe passe la position II à une hauteur de 45 ° (conditionnellement) sans se concentrer sur la position II. Tel assembler effectué au même rythme. En conclusion, passez grand rassemblement.

Grand rassemblement. Si vous le faites en arrière, la jambe droite est projetée à 90° en position II, comme dans grand battement; le grand saut suivant porte le danseur sur le côté. À ce moment la jambe gauche vous devez les amener vers la droite devant et les garder fermés dans les airs, puis simultanément avec les deux jambes plus bas en position V sur demi-pli.

Italiens pour l'impression d'une plus grande hauteur de saut après grand battement rentrez vos jambes avant de descendre en position V. Ce saut de jambe en saut donne à la danse un caractère grotesque, brisant sa ligne classique. (Fig.54).

grande assemblée est généralement appliqué au moment le plus avantageux de l'exécution. Prendre Obliger pour un si grand mouvement, c'est plus efficace de le faire devant lui préparation ou en glissade, ou sous cette forme : faire grand développement en avant, tomber sur ce pied sur plier et poussez plus fort, en lançant l'autre jambe en position II à 90 ° ; la répulsion est plus énergique et l'ensemble du mouvement gagne.

Fig.64. Assemblée (italien)

En général, afin de mettre en valeur le saut et d'améliorer son impression, il doit être accompagné non pas d'un équivalent en taille, mais d'un plus petit. Un mouvement l'emporte au détriment d'un autre. Par exemple, dans Don Quichotte, dans la scène du rêve, des soubresaut et assembler doit être exécuté, donnant une grande force et hauteur de saut à soubresaut, puis la suite assembler- milieu comme coup de grâce. Ainsi, le premier mouvement est mis en valeur et accentué, et, inversement, il peut être exécuté au lieu de soubresaut passant failli et donner toute la puissance du saut à assembler.

A l'étude initiale assembler Je n'introduis pas la participation des mains et j'obtiens seulement qu'elles soient habituées à les tenir librement et non liées, afin qu'elles ne soient pas secouées.

Lors de l'assemblage maîtrisé par les élèves, vous pouvez introduire le mouvement des mains. Les mains, ainsi que la jambe, s'ouvrent légèrement vers la position II et dans la position V finale, pour ainsi dire, sont fermées, se connectant en position préparatoire. Ensuite, les tours de tête commencent à s'appliquer. Lors de l'avancement des jambes et des bras en position II, la tête doit être tenue de profil, dans le sens opposé à la jambe ouverte, à l'extrémité assembler tournez la tête de l'autre côté également de profil. J'indique le tour de tête de profil car sinon l'indétermination du tour donne l'impression que la tête penche vers l'épaule, ce qui donne une impression de mollesse et d'apathie.

Au lycée quand assembler exécutées directement l'une après l'autre, elle se fait avec moi sans la participation des mains ; et ce n'est que dans des combinaisons complexes, travaillant déjà un danseur, que j'introduis assembler les mains participation. Assemblée fait dans tous les sens, en avant, en arrière, croise, effet, etc.

En conclusion, il faut insister sur la fin exacte assembler en position V pendant la leçon. Si sur scène, dans la danse, il faut parfois ne pas jouer avec précision pas, puis, pour que sa justesse ne soit pas perdue, la danseuse doit, par des exercices quotidiens, exécutés avec pédantisme et zèle, conserver et entretenir les formes développées de sa danse. Plus une danseuse s'exerce à l'exercice, moins elle commet d'erreurs sur scène. C'est à cela que sert la leçon quotidienne.

Tout comme un livre est fait de mots, une maison est faite de briques, tout ballet est fait de mouvements. Des positions strictes, une fois pour toutes établies des bras et des jambes, des postures, des sauts, des rotations, des mouvements d'enchaînement sont à la base de la danse classique. En combinant ces mouvements, en les disposant dans un certain ordre, le chorégraphe crée un dessin chorégraphique du ballet.
La beauté et la force des mouvements dépendent de la justesse avec laquelle ils expriment la nature de la musique, et du sens que leur donne le chorégraphe et interprète – danseur de ballet. Et il s'avère que le même mouvement peut sembler différent, il peut être bon et mauvais, courageux et lâche, beau et laid, et parfois cela dépend de l'inclinaison de la tête, parfois de la position des bras et du corps, de la la force et l'expressivité du saut, de la douceur et de la rapidité de la rotation.
C'est pourquoi les spectacles de ballet sont si différents les uns des autres.

ALYASGON, ARABESQUE, ATTITUDE, ECARTE. Poses de base, "baleines" sur lesquelles repose le ballet classique. Dans toutes ces poses, l'interprète se tient sur une jambe, et l'autre est élevée : sur le côté (alyasgon), en arrière (arabesque), en arrière avec genou plié(attitude), en diagonale vers l'avant ou vers l'arrière (ekarte).

ADAGIO. Une danse de deux ou plusieurs personnages de ballet dans laquelle ils révèlent leur état intérieur.

ASSEMBLÉE. Un saut au cours duquel une jambe s'ouvre sur le côté, vers l'avant ou vers l'arrière, et à la fin du saut est tirée vers l'autre jambe.

CHORÉGRAPHE. Personne qui compose ou, comme on dit, dirige un ballet. Parfois, le chorégraphe, ou ballerine, est appelé les interprètes des parties masculines du ballet. Ce n'est pas vrai. Un homme en ballet s'appelle un danseur.

VARIATION. Danse solo, monologue de danse.


Trajectoire de descente. Mouvement latéral coulissant. Habituellement, il relie un mouvement à un autre, sert de préparation, de course pour un saut.

JET. Sautez d'un pied sur l'autre. Les grands jets sont exécutés comme un saut par-dessus un obstacle imaginaire dans toutes les principales poses de ballet - arabesque, attitude, alasgon.

CABRIOLE. Un saut au cours duquel une jambe assomme l'autre. Les jambes sont fortement allongées. Ce saut s'effectue dans toutes les directions : vers l'avant, de côté, vers l'arrière.

LIVRET. Scénario littéraire du ballet, son contenu.

PA-DE-DE. La scène de danse principale d'un ballet ou d'un des numéros de ballet. Le pas de deux révèle la relation des personnages, montre les talents de danseur des interprètes. Le pas de deux se compose d'un adagio, d'une variation d'un danseur, d'une variation et d'une coda d'une ballerine, de courtes pièces de danse techniquement complexes d'un danseur et d'une ballerine.

BOUT. Costume de ballerine composé de nombreuses jupes courtes en tulle amidonné. Ces jupes bouffantes et légères rendent le tutu aéré et léger.

PIROUETTE. Rotation autour de son axe sur les orteils ou les orteils d'un pied. Les pirouettes sont petites lorsque, pendant la rotation, une jambe est fermement pressée contre l'autre devant ou derrière. De grandes pirouettes sont exécutées dans toutes les poses principales.

SUPPORT. Un élément nécessaire de la danse classique. Pendant la danse, le danseur aide la ballerine, la soutient, la soulève.

Pointes. L'un des principaux éléments de la danse féminine dans le ballet classique est la danse sur le bout des doigts tendus. Pour ce faire, vous avez besoin de ballerines à bout dur.

CINQUIÈME POSTE. La position de base des jambes de la danse classique. Les jambes ont tourné de cent quatre-vingts degrés. Le talon du pied droit est fermement appuyé contre l'orteil du gauche et le talon du pied gauche est fermement appuyé contre l'orteil du droit. A partir de cette position, la danse commence le plus souvent, et cette position se termine le plus souvent.

RONDE DE JAMBES. En français, cela signifie « cercle avec le pied ». En fait, la moitié du cercle est décrite par le pied au sol et en l'air, lors du saut et du squat.

SOTE. Un saut au cours duquel les jambes sont fortement tendues en première, deuxième ou cinquième position.

VISITES. Rotation autour de son axe pendant le saut. Les tours se font avec un et deux tours. La tournée à deux tours est un élément de la danse masculine.

COURS. Les danseurs de ballet ne cessent jamais d'apprendre. Chaque jour, ils viennent à la classe de ballet pour une leçon. Cela dure au moins une heure. La leçon est divisée en deux moitiés : la plus petite est l'exercice (exercice) à la barre et la plus grande est l'exercice au milieu de la salle. Pendant la leçon, tous les mouvements dont un danseur de ballet a besoin dans une danse sont améliorés et pratiqués.

SHAGEMAN DE PIE. Un saut au cours duquel les jambes sont en cinquième position et changent de place.

FUETE. Rotation de la ballerine autour de son axe sur les orteils d'un pied. Après chaque tour, elle ouvre l'autre sur le côté. Fuete est généralement exécuté à un rythme très rapide seize ou trente-deux fois de suite.

Grand [grand]- du français. grande. Il est utilisé comme préfixe pour préciser la latitude et l'amplitude du mouvement (par exemple :).

Petit [oiseau]- du français. petit. Il est utilisé comme préfixe pour préciser la latitude et l'amplitude du mouvement (par exemple :).

Pas [Pa]- mouvement ou combinaison de mouvements. Il est utilisé comme équivalent du concept de "danse".

Par terre [parterre]- du français. Sur le plancher. Terme appliqué aux mouvements pour indiquer la position de la jambe libre.

Préparation [invite] du français préparation. Il est exécuté au début ou à la fin d'une phrase musicale en préparation de l'exercice ou du mouvement principal.

Aplomb traduction littérale du français virer. Caractérise la stabilité de l'interprète.

Adagio [Adagio] de l'italien. lentement, tranquillement. Mouvements doux et calmes sur un tempo musical lent.

À la seconde du français à la seconde. La position de la jambe de travail sur le côté est de 90 ° ou plus.

Allegro [Allegro] de l'italien. marrant. En chorégraphie, le mot Allegro [Allegro] est généralement appelé la partie de saut de la leçon.

Élévation du français montée, élévation. La capacité du danseur à effectuer des sauts en hauteur tout en fixant la pose.

Ballon [ballon] du français ballon, ballon. Ce terme en chorégraphie fait référence à la capacité de "se suspendre" dans les airs, tout en conservant une pose. Cette compétence peut être acquise ou innée. Le ballon se développe exercices spéciaux emprunté à l'acrobatie.

En face [en face] du français devant le visage, devant le visage. La position face au spectateur, dans laquelle la partie "avant" de la tête, du corps, des jambes fait directement face au spectateur (premier point). Pendant le travail avec une barre chorégraphique, la position de face peut changer : 1) les hanches, les épaules et le visage sont tournés vers la barre, les deux mains sont sur un bâton ; 2) de côté par rapport à la machine, face à face parallèle au bâton ; 3) retour à la machine.

Épaulement [Epalman] du français épaule. Transformer le corps en diagonale (2 ou 8 points dans l'espace).

Divisé en huit parties (Fig. 1). Le premier point est déterminé par l'interprète, face au spectateur (En face). Le deuxième point est le virage du corps en diagonale (Épaulement [Épalman]), vers la droite. Le troisième point est le virage du corps vers la droite, côté gauche pour le spectateur. À chaque point suivant, le corps est tourné de la même manière vers la droite.

Double du français double double. Double exécution de l'élément en mouvement.

En dehors [Andeor] du français à l'extérieur. La direction du mouvement ou du virage est loin de vous ou vers l'extérieur.

En dedans [Andédan] du français à l'intérieur. La direction du mouvement ou se tourner vers soi, vers l'intérieur.

éversion- ouverture des jambes au niveau des articulations de la hanche et de la cheville.

Coordination- compliance et coordination de tout le corps.

demi-orteils- la position du ou des pied(s), lorsque le poids du corps reste sur les "coussinets" du ou des orteils, et que le talon est au maximum décollé du sol. Ils disent aussi de se tenir sur la pointe des pieds.

Zatakt- en musique, un temps faible avant un temps fort au début de la mesure d'une phrase musicale. En chorégraphie, le battement est un signal pour commencer à effectuer n'importe quel mouvement, il est d'usage de le mettre en évidence avec la commande «I».

MOA UDOD "Palais des Pionniers et des Ecoliers"

Glossaire français

danse classique

Préparé par : Glukhova S.Yu.,

professeur de diplôme supérieur

Orsk, 2013

Dans le processus d'enseignement de l'art de la danse, l'enseignant doit accorder une attention particulière à terminologie. La possession précise et correcte du vocabulaire professionnel parle de culture, de professionnalisme, tant de l'enseignant que des élèves. Pour diverses sortes l'art chorégraphique, principalement pour la danse classique, ainsi que pour la danse folklorique et historique de tous les jours, une terminologie généralement acceptée est utilisée, qui donne une définition verbale de l'élément de danse.

La danse dont les origines remontent à l'Antiquité, mais sa terminologie s'est formée au XVIIe siècle (en 1661) en France, à l'Académie Royale de Danse. Peu à peu, cette terminologie de la danse est devenue universellement reconnue à travers le monde. Mais il a subi de nombreuses modifications, ajouts, clarifications avant d'en arriver au système harmonieux et strict que nous utilisons actuellement. Une contribution significative à la clarification de la terminologie a été apportée par l'école russe de danse classique et le célèbre professeur-chorégraphe, le professeur Agrippina Yakovlevna Vaganova.

Cependant, la langue française reste aussi indispensable en terminologie que le latin en médecine.

Voici une liste des principaux termes de la danse classique; la prononciation des mots français entre parenthèses est conditionnelle.

Adajio- (adagio) lentement. La partie lente d'une leçon ou d'une danse.

allongé- (le long de) allonger, étendre, étirer. Une technique basée sur le redressement des positions arrondies des bras.

Aplomb- (aplomb) durabilité.

Arabesque- Pose (arabesque) dont le nom vient du style des fresques arabes. En danse classique, il existe quatre types de poses arabesques sous les numéros 1, 2, 3, 4.

Arrondi- (arrondi) arrondi, arrondi. Position arrondie des mains de l'épaule aux doigts.

Assemblée- (assemblée) unir, rassembler. Sauter en ramassant les jambes tendues en l'air.

Attitude- (attitude) posture, la position de la figure. La jambe levée est pliée.

Solde- (équilibrer) balancer, se tortiller. Mouvement oscillant.

Pas de ballon- (pa ballon) gonfler, gonfler. Dans la danse, une avance caractéristique au moment de sauter dans diverses directions et poses et jambes fortement tendues en l'air jusqu'au moment d'atterrir et de plier une jambe sur le cou de pied.

Pas ballotté- (pa balotte) hésite. Un mouvement dans lequel les jambes au moment du saut sont étendues vers l'avant et vers l'arrière, en passant par le point central. Le corps se penche d'avant en arrière, comme s'il hésitait.

Balancoire- balançoire (balancier). S'applique en grand jet de battement.

Batterie- (batri) tambour. La jambe en position sur le cou de pied effectue une série de petits mouvements de choc.

Battus- (battu) battre, battre. Mouvement avec patin.

Bourrée pas de- (pas de bourre) pas de danse chassé, enjambant avec une légère avance.

Brise- (brise) casser, écraser. Mouvement de la section de sauts avec dérapages.

pas de basque- (pas de basque) étape des Basques. Le mouvement est caractérisé par une note de 3/4 ou 6/8, c'est-à-dire triplex. Fonctionne en avant et en arrière.

Battement- portée (batman), battement ; exercice des jambes.

Battement tendu- (batman tandyu) abduction et adduction de la jambe tendue.

Battement fondu- (fondue batman) mouvement doux, lisse, "fondant".

Battement frappé- (batman frappe) battre, écraser, diviser ; mouvement d'impact.

Battement double frappe- (batman double frappe) mouvement avec un double coup.

Battement développé- (batman devloppe) déplier, ouvrir, sortir la jambe à 90 degrés dans la direction souhaitée, poser.

Battement soutenu- (proxénète batman) résister, soutenir. Mouvement avec traction des jambes en cinquième position.

Cabriolet- (cabriole) saut avec claquement d'une jambe sur l'autre.

Chaîne- (shen) chaîne.

Changement de pieds- (shazhman de pied) saute de la cinquième position à la cinquième avec un changement de jambes en l'air.

pas chassé- (pa chasse) conduire, conduire. Saut au sol avec avance, au cours duquel une jambe assomme l'autre.

Chat, pas de- (pas de sha) pas de chat. Ce saut a un caractère similaire au mouvement doux du saut d'un chat, qui est accentué par la courbe du corps et le mouvement doux des bras.

Ciseaux, pas- (pa Siso) ciseaux. Le nom de ce saut vient de la nature du mouvement des jambes, projetées en avant à tour de rôle et étendues dans les airs.

coupé- (coupé) saccadé. Frapper à la porte. Mouvement saccadé.

Pas Coruru- (pa fume) jogging.

Croisée- (croisière) croisé ; une des positions de base de la danse classique dans laquelle les lignes se croisent. Position jambes fermées.

Dégagé- (dégazer) libérer, emporter.

Demi-pli- (demi-plié) demi-squat.

Développé- (devloppe) sortir.

Dessus-dessous- (desu-desu) partie supérieure et partie inférieure, "au-dessus" et "en dessous". Vue pas de bourre.

Ecartee- (ekarte) détourner, écarter. Une pose dans laquelle toute la figure est tournée en diagonale.

Effacée- (effacer) lisser; l'un des principes de base de la danse classique. Il est déterminé par la nature ouverte et dépliée de la posture, du mouvement. Position jambe ouverte.

Échappe- (eschappe) éclater. Sauter avec les jambes ouvertes à la deuxième (quatrième) position et ramasser de la deuxième (quatrième) à la cinquième position.

Pas Emboite- (pa ambuate) investir, insérer, empiler. Un saut au cours duquel il y a un changement de jambes à moitié fléchies en l'air.

En dehors- (un deor) à l'extérieur, rotation de la jambe d'appui.

En dedans- (un dedan) à l'intérieur, rotation vers la jambe d'appui.

en face- (de face) position droite, droite du corps, de la tête et des jambes.

En tournant- (an turnan) tourner, tourner le corps en se déplaçant.

Entrechat- (antrash) sauter avec un dérapage.

Entrechat-tromis- (entrecha trois) dérapage. Sautez avec un triple changement de jambes en l'air, de deux à une.

Entrechat-quatre- (antrash katr) dérapage. Sautez avec un quadruple changement de jambes en l'air.

Entrechat-cinq- (antrash a coulé) dérapage. Sautez avec un quintuple changement de jambes en l'air.

Entrechat-six- (antrash siz) dérapage. Sautez avec six changements de jambes en l'air.

Épaulement- (epolman) la position diagonale du corps, dans laquelle la figure est tournée à mi-chemin.

Exercice- (exercice) exercice.

flic flac- (flick-flyak) cliquez, applaudissez. Un mouvement court sert souvent de lien entre les mouvements.

Fouetté- (fuete) fouet, fouet. Une sorte de tour de danse, rapide, pointu. La jambe ouverte pendant le virage se plie rapidement vers la jambe d'appui, avec un mouvement brusque, elle s'ouvre à nouveau.

agriculteur- (ferme) fermer.

Faille, pas- (pa fai) couper, traverser. Mouvement d'affaiblissement. Ce mouvement est fugace et sert souvent à préparer le tremplin pour le prochain saut. Une jambe semble dépasser l'autre.

galopeur- (galoper) chasser, chasser, galoper, faire la course. Mouvement similaire à la chasse.

Glissade-(pente de descente) glisse, glisse. Un saut effectué sans soulever les orteils du sol.

Grandiose- (grand) grand.

Jété- (jeter) lancer. Lancer une jambe sur place ou en saut.

Jete entrelacé- (zhete antrelyase) entrelacee - lier. Saut flip.

Ferme de Jeté- (zhete ferme) saut fermé.

Jeté passe- (zhete passe) saut en passant.

Levier- (lever) augmenter.

pas- (pa) étape. Mouvement ou combinaison de mouvements. Il est utilisé comme équivalent du concept de "danse".

Pas d'actions- (pas d`axion) danse efficace.

pas de deux- (pa de de) danse de deux interprètes, un duo classique, généralement un danseur et une danseuse. La forme pas de deux se retrouve souvent dans les ballets classiques : Don Quichotte, Le Lac des cygnes, La Belle au bois dormant, Casse-Noisette et autres. .

pas de trio- (pas de trois) danse de trois interprètes, un trio classique, le plus souvent deux danseurs et un danseur, par exemple, dans les ballets Swan Lake et The Little Humpbacked Horse, etc.

pas de quatre- (pas de quatre) danse, quatre interprètes, quatuor classique.

passer- (passer) passer, passer. Mouvement d'enchaînement, maintien ou déplacement de la jambe.

Menue- (petit) petit.

petite battement- (petit batman) un petit batman, sur la cheville de la jambe d'appui.

Pirouette- (pirouette) tourbillon, tourniquet. Rotation rapide au sol.

plié- (plié) accroupi.

pointe- (pointe) orteil, orteils.

port de bras- (por de bra) exercice pour les bras, le corps et la tête ; six formes sont connues.

préparation- (préparation) préparation, préparation.

relève- (relever) élever, élever. Montée aux doigts ou aux demi-doigts.

Relève bande- (releve liang) levée lente des jambes à 90 degrés.

Inverse- (ranverse) renverser, retourner. Faire basculer le corps dans un fort virage et virage.

Rond de jambe par terre- (ron de jamb par ter) mouvement de rotation du pied au sol, cercle avec la pointe au sol.

Rond de jambe en l'air- (ron de jamb en ler) tour de jambes en l'air.

Royal- (royal) magnifique, royal. Sauter avec un dérapage.

Sauter- (sote) sauter sur place.

Simple- (échantillon) simple. Mouvement simple.

Sissonne- (saison) n'a pas de traduction directe. Il s'agit d'un type de saut, de forme variée et souvent utilisé.

Sissonne fermee- (ferme de saison) saut fermé.

Sisonne ouverte- (saison esquive) saut avec ouverture des jambes.

Sisonne simple- (échantillon de saison) un simple saut de deux jambes à une.

Tombe de Sissonne- (sison tombe) sauter avec une chute.

soubresaut- (subreso) un grand saut avec un retard dans les airs.

Saut de basque- (so de basque) Saut basque. Sauter d'un pied sur l'autre avec un tour du corps en l'air.

Soutenu- (bouffée) supporter, soutenir.

Suivi- (suivi) mouvement continu et cohérent. Un type de pas de bourrée exécuté sur les doigts. Les pattes sont finement triées les unes à côté des autres.

Sur le cou de pied- (sur le cou de pied) position d'une jambe sur la cheville de l'autre, jambe d'appui.

sous-sous- (shu-su) sur vous-même, juste là, sur place. Saut de doigt avec progression.

Temps mensonge- (tan lie) fusionné, coulant, connecté. Combinaison de danse solide et fluide au milieu de la salle ; il existe plusieurs formes.

Petit glossaire des principaux concepts de la chorégraphie

Il est souhaitable qu'un élève d'un groupe chorégraphique connaisse le contenu des concepts utilisés dans le processus de sa formation. Les concepts suivants sont l'essence même de l'enseignement de la technologie de la danse.

Ecole de danse classique - un système de techniques pratiques de contrôle des mouvements basé sur les sensations musculaires, nécessitant une fixation pour consolider les bases, comme condition nécessaire à l'amélioration. Sur sa base, la compétence de restructuration du système de mouvements est acquise. La tâche de l'école est d'enseigner à l'élève les règles et les techniques avec lesquelles vous pouvez gérer la stabilité, l'aplomb.

Durabilité- la capacité de maintenir une certaine position du corps dans un état d'équilibre. La durabilité est la base pour atteindre l'aplomb (équilibre). L'élève apprend à se déplacer de manière à fixer l'une ou l'autre position, posture et à positionner correctement le centre de gravité à tout moment. Ainsi, pour effectuer une pose, l'élève l'imagine mentalement, crée une image, ajuste toutes les parties du corps pour la tenir.

Le contrôlejoue un rôle de premier plan. Il est exécuté pour exécution correcte mouvement, développe la stabilité, l'aplomb, la posture. Le contrôle s'exerce par l'autorégulation de l'élève en fonction des exigences de l'enseignant. Le contrôle aide à redistribuer correctement le travail entre les groupes musculaires : y inclure ceux qui sont impliqués dans une période donnée et libérer les autres groupes musculaires de la charge.

Répéter- une méthode d'assimilation de règles, de techniques, de sensations. La répétition contribue au développement de la mémoire musculaire, au développement de l'attention de l'élève sur la tâche qui lui est assignée, à la correction des erreurs de manière autonome et avec l'aide d'un enseignant. Le redoublement contribue à la consolidation des connaissances, compétences, capacités acquises.

Coordination- une combinaison de règles, de techniques et de sensations, cohérente avec la musique. L'élève apprend à les combiner, à les varier dans la pratique, à organiser consciemment les mouvements d'une forme donnée dans le temps, l'espace, au sein de l'image. La coordination aide à gérer l'ensemble de l'appareil moteur, à créer une performance figurative, qui détermine l'art (« danser », comme on l'appelle dans la vie de tous les jours).

élévation(du français. élévation - montée, élévation) - "la capacité naturelle du danseur à effectuer des sauts en hauteur avec un mouvement dans l'espace (envergure) et une fixation dans l'air de l'une ou l'autre pose."

ballon- (ballon, des lettres françaises - ballon, balle) - composantélévation - "la capacité de s'attarder dans les airs pendant un saut, de maintenir une pose."

tenir la croix- tenir, coordonner la position croisée des membres dans certaines positions, contrôler le mouvement. Le cross repose sur les règles de coordination croisée des muscles de toutes les parties du corps : jambes, bras, dos, nuque. L'école de danse classique a utilisé le principe naturel de coordination croisée des quatre membres, l'a pris comme base, l'a développé et l'a perfectionné.

Cadre- comprend ceinture d'épaule, le dos et ses muscles, les côtes, les muscles de la poitrine et de l'abdomen. « Le cœur de la stabilité est la colonne vertébrale. Il est nécessaire de faire un certain nombre d'auto-observations des sensations des muscles du dos avec divers mouvements apprenez à le ressentir et à le maîtriser »(A. Ya. Vaganova).

Jambe de force- il est donc d'usage en chorégraphie d'appeler la jambe sur laquelle ce moment est le poids de tout le corps et par lequel passe la ligne axiale centrale.

Jambe de travail- c'est le nom d'une jambe libérée conditionnellement de la gravité, effectuant n'importe quel mouvement.

En dehors- (un deor) vers l'extérieur, mouvement ou rotation de la jambe d'appui.

En dedans- (un dedan) à l'intérieur, mouvement ou rotation vers la jambe d'appui.

- préparation au mouvement. Se compose des éléments suivants. Tout d'abord, des informations sont données sur la taille musicale, le tempo, le rythme et la nature du mouvement proposé. Ensuite, une respiration est prise, tandis que les mains reflètent le mouvement du corps, légèrement ouvertes depuis la position préparatoire avec les doigts sur les côtés, également comme si elles prenaient une respiration. Lors de l'inspiration, le diaphragme se soulève et maintient cette position à l'expiration.

Zatakt - (élément important pour l'éducation de l'interprète) en musique, un temps faible avant un temps fort au début de la mesure d'une phrase musicale. Il peut être égal à 1/4, 2/8, 3/8, etc. En chorégraphie, le battement est un signal pour démarrer n'importe quel mouvement, il est d'usage de le mettre en évidence avec la commande « et ».

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