MBOUDOD „Școala de arte pentru copii”, Yarovoye

Scurt

DICŢIONAR

termeni francezi

dans clasic

Alcătuit de: V.G. Voloshina

Concertmaster al Școlii de Artă pentru Copii, Yarovoye

Yarovoe

2014

Introducere

Terminologia coregrafică este un sistem de nume speciale concepute pentru a desemna exerciții sau concepte care sunt dificil de explicat sau descris pe scurt.

Exercițiul la sprijin sau la mijloc este un complex exerciții de antrenamentîn balet, contribuind la dezvoltarea mușchilor, ligamentelor, la dezvoltarea coordonării mișcărilor la dansator. Exercițiul se efectuează la „mașină” (prins de perete cu console) și în mijlocul sălii de antrenament zilnic. Exercițiul este alcătuit din aceleași elemente.

În secolul al XVII-lea (1701), francezul Raul Feyet a creat un sistem de înregistrare a elementelor dansului clasic.Treptat, această terminologie de dans a devenit universal recunoscută în întreaga lume. Dar a suferit multe modificări, completări, precizări înainte de a ajunge la sistemul armonios și strict pe care îl folosim în prezent. O contribuție semnificativă la clarificarea terminologiei a avut-o școala rusă de dans clasic și faimosul profesor-coregraf, profesorul Agrippina Yakovlevna Vaganova.Cunoașterea termenilor tehnici accelerează procesul de învățare. Acesta este limbajul internațional al dansului, oportunitatea de a comunica cu coregrafii, înțelegerea literaturii speciale.

soubresaut – (subreso) salt mare cu întârziere de aer.

Saut de basque - (so de basque) saritura basca. Sari de pe un picior pe altul cu o rotire a corpului in aer.

Soutenu - (pufă) a rezista, a sprijini.

Suivi - (suivi) mișcare continuă, secvențială. Un tip de pas de bourree efectuat pe degete. Picioarele sunt sortate fin unul lângă altul.

Sur le cou de pied - (sur le cou de pied) pozitia unui picior pe glezna celuilalt, picior de sprijin.

Sus-sous (shu-su) pe tine, chiar acolo, pe loc. Sari cu degetul odată cu progresul.

Temps mint - (tanglie) îmbinat, curgător, legat. Combinație de dans solidă și lină în mijlocul sălii; sunt mai multe forme

Tombe - [tombe] cădere, transferând greutatea corpului către piciorul deschis înainte, în lateral sau înapoi la demi-plie

Lanțuri de tururi (Tour Chenet), un lanț de ture care se succed una după alta, jumătăți de ture de la picior la picior pe jumătate de degete sau pe degete care se mișcă înainte, lateral sau înapoi.

Adajio – (adagio) încet. Partea lentă a unei lecții sau a unui dans.

allonge - (alonge) a prelungi, prelungi, întinde. O tehnică bazată pe îndreptarea pozițiilor rotunjite ale brațelor.

Aplomb – (aplomb) rezistență.

Arabesc - Poză (arabescă), al cărei nume provine din stilul frescelor arabe. LA dans clasic Există patru tipuri de ipostaze „arabesce” sub nr. 1, 2, 3, 4.

Arrondi - (arrondi) rotunjit, rotunjit. Poziția rotunjită a mâinilor de la umăr la degete.

Asamblare - (adunare) a uni, a aduna. Sari cu ridicarea picioarelor întinse în aer.

Atitudine - (atitudine) postură, poziţia figurii. Piciorul ridicat este îndoit.

Echilibru - (echilibru) balansare, balansare. Mișcare de balansare.

Pas ballonne - (pa balloon) a umfla, a umfla. În dans, un avans caracteristic în momentul săriturii în diverse direcții și ipostaze și picioare puternic întinse în aer până în momentul aterizării și îndoirea unui picior pe sur le cou de pied.

Pas ballotte - (pa balotte) ezita. O mișcare în care picioarele în momentul săriturii sunt extinse înainte și înapoi, trecând de punctul central. Corpul se aplecă înainte și înapoi, parcă ezită.

Balancoire - (echilibrator) leagăn. Se aplică la mare jet battement.

Baterie - (batri) tobe. Piciorul în poziție sur le cou de pied face o serie de mici mișcări de percuție.

Battus - (battu) bate, bate. Mișcare cu derapaj.

Bourree pas de - (pas de bourre) un pas de dans urmărit, trecând peste cu un ușor avans.

Brise - (adiere) a rupe, a zdrobi. Mișcare din secțiunea de sărituri cu derapaje.

Basque pas de - (pas de basque) pas al bascilor. Mișcarea este caracterizată printr-un scor de 3/4 sau 6/8, adică. triplex. Aleargă înainte și înapoi.

Battement - (batman) scope, beat; exercițiu pentru picioare.

Battement tendu - (batman tandyu) abducția și adducția unui picior întins.

Battement fondu - (fondue Batman) mișcare moale, lină, „topită”.

Battement frappe - (batman frappe) bate, zdrobi, despica; mișcarea de impact.

Battement dublu frappe - (batman double frappe) mișcare cu dublă lovitură.

Battement developpe - (batman devloppe) desfășoară, deschide, scoate piciorul la 90 de grade în direcția corectă, pozează.

Battement soutenu - (batman pimp) suport, suport. Mișcare cu tragerea în sus a picioarelor în poziția a cincea.

Cabriole - (cabriole) sări cu lovirea unui picior în celălalt.

pregătire - (pregătire) pregătire, pregătire.

Releve - (releva) ridica, ridica. Ridicați-vă pe degete sau pe jumătate de degete.

Scoateți banda - (releve liang) ridicare lentă a picioarelor la 90 de grade.

invers - (ranverse) a răsturna, a răsturna. Înclinarea corpului într-o îndoire puternică și întoarcere.

Rond de jambe par terre - (ron de jamb par ter) mișcare de rotație picioarele pe podea, cercul degetelor pe podea.

Rond de jambe en l'air - (ron de jamb anler) leg circle in the air.

Regal - (regal) magnific, regal. Sari cu derapaj.

Sote - (sote) sari pe loc.

Simplu – (eșantion) simplu. Mișcare simplă.

Sissonne – (sison) nu are traducere directă. Înseamnă un tip de săritură, variat ca formă și des folosit.

Sissonne fermee - (sison farm) săritură închisă.

Sissonne deschisă - (eschivarea sezonului) săritură cu deschiderea piciorului.

Sissone simplu - (eșantion de sezon) un simplu salt de la două picioare la unul.

Sissonne tombee - (sison tombe) sări cu cădere.

Pas de acțiuni - (pas d'axion) dans eficient.

pas de deux - (pa de de) dans a doi interpreți, un duet clasic, de obicei un dansator și un dansator. Forma pas de deux se găsește adesea în baletele clasice: Don Quijote, Lacul lebedelor, Frumoasa adormită, Spărgătorul de nuci și altele.

pas de trios - (pas de trois) dans al trei interpreți, un trio clasic, cel mai adesea doi dansatori și un dansator, de exemplu, în baletele Lacul lebedelor și Calul mic cu cocoș etc.

pas de quatre - (pas de quatre) dans, patru interpreți, cvartet clasic.

trece - (trece) a trece, a trece. Legătura de mișcare, ținerea sau mișcarea piciorului.

Minion - (pasăre) mică.

battement mic - (petit batman) un mic batman, pe glezna piciorului de sprijin.

Piruetă - (piruetă) vârtej, spinner. Rotire rapidă pe podea.

Pichet - [scufundă] o înțepătură ușoară cu vârful degetelor piciorului „de lucru” pe podea și ridicând piciorul la o înălțime dată.

Plie - (plié) ghemuit.

Pointe - (pointe) ciorap, degete.

port de bras - (por de bra) exercitiu pentru brate, corp si cap; se cunosc șase forme.

Chain - (shen) un lanț.

Changement de pieds - (shazhman de pied) sari de pe pozitia a cincea in a cincea cu o schimbare a picioarelor in aer.

pas chasse - (pa chasse) conduce, conduce. Saritura la sol cu ​​avans, timp in care un picior il doboara pe celalalt.

Chat, pas de - (pas de sha) cat step. Acest salt este similar ca caracter cu mișcarea blândă a săriturii unei pisici, care este subliniată de curba corpului și de mișcarea blândă a brațelor.

Ciseaux, pas - (pa Siso) foarfece. Denumirea acestui salt vine de la natura mișcării picioarelor, aruncate înainte pe rând și extinse în aer.

coupe - (coupe) sacadat. Knock out. Mișcare sacadată.

Pas Coruru - (pa smoke) jogging.

Croisee - (croise) traversat; una dintre pozițiile de bază ale dansului clasic în care liniile se încrucișează. Poziția piciorului închis.

Degagee - (degazează) a elibera, a lua.

Demiplie - (demi plie) jumătate ghemuit.

Dezvoltați-vă - (devloppe) scoaterea.

Dessus-dessous - (zece desu) top parteși Partea de jos, deasupra si dedesubt. Vedere Pas de Bourre.

Ecartee - (ekarte) a se retrage, a împinge în afară. O ipostaza in care intreaga figura este intoarsa in diagonala.

Effacee - (eface) a netezi; unul dintre principiile de bază ale dansului clasic. Este determinată de natura deschisă, desfășurată a posturii, mișcării. Poziția piciorului deschis.

Echappe - (eschappe) izbucni. Sari cu picioarele deschizându-se în a doua (a patra) poziție și adunând de la a doua (a patra) la a cincea poziție.

Pas Emboite - (pa ambuate) a investi, a insera, a stivui. Un salt în timpul căruia are loc o schimbare a picioarelor pe jumătate îndoite în aer.

En dehors – (an deor) afară, rotație de la piciorul de sprijin.

En dedans – (un dedan) înăuntru, rotație la piciorul de susținere.

en face - (en face) poziție dreaptă, dreaptă a corpului, a capului și a picioarelor.

En tournant - (un turnan) rotiți, întoarceți corpul în mișcare.

Entrechat - (antrash) sări cu derapaj.

Entrechat-tromis - (entrecha trois) skid. Sari cu o triplă schimbare de picioare în aer, de la două la unu.

Entrechat-quatre - (antrash katr) scenetă. Sari cu o schimbare de patru ori a picioarelor în aer.

Entrechat-cinq - (antrash s-a scufundat) derapaj. Sari cu o schimbare de cinci ori a picioarelor în aer.

Entrechat-şase - (antrash siz) derapaj. Sari cu o schimbare de șase ori a picioarelor în aer.

Epolement - (epolman) pozitia diagonala a corpului, in care figura este intoarsa la jumatate.

Exercițiu - (exercițiu) exercițiu.

flic-flac - (flick-flyak) clic, bate din palme. O mișcare scurtă servește adesea ca o legătură între mișcări.

Fouette - (fuete) bici, biciuire. Un fel de întorsătură de dans, rapidă, ascuțită. Piciorul deschis în timpul virajului se îndoaie rapid spre piciorul de sprijin, cu o mișcare bruscă se deschide din nou.

agricultor - (ferme) a închide.

Faille, pas - (pa fai) cut, cross. Slăbirea mișcării. Această mișcare este trecătoare și servește adesea la pregătirea trambulină pentru următorul salt. Un picior pare să-l subtă pe celălalt.

Galoper - (galop) a goni, a alunga, a galopa, a alerga. Mișcare similară cu Chasse.

Glissade - (glide path) a aluneca, aluneca. Un salt efectuat fără a ridica degetele de la picioare de pe podea.

Mare – (mare) mare.

Jete - (jete) arunca. Aruncă un picior pe loc sau într-un salt.

Jete entrelace - (zhete antrelyase) entrelacee - a lega. Flip salt.

Ferma Jete - (jete ferme) săritură închisă.

Jete passe - (jete passe) salt de trecere.

Pârghie - (lege) ridicare.

pas - (pa) pas. Mișcare sau combinație de mișcări. Este folosit ca echivalent cu conceptul de „dans”.

ÎN DANS CLASIC - PARTEA 1

Salturile de dans clasic sunt extrem de diverse ca aspect. Când le vom analiza, vom vedea că sunt împărțite în două grupe principale. În primul grup, săriturile cu aer: pentru un astfel de salt, dansatorul trebuie să ofere o mare putere mișcării, trebuie să înghețe în aer. În a doua grupă, sunt mișcări care nu se pot face fără a decola de pe sol, fără sărituri: dar nu sunt îndreptate în sus, ci, asemenea plantelor târâtoare, răspândite pe pământ.

Astfel de salturi târâtoare includ:

pas glissade, pas de basque și jete en tournant în interpretarea primei părți.

Salturile de aer, la rândul lor, sunt împărțite în patru tipuri:

1) sărituri din două picioare în două, printre ele: a) efectuate direct din poziția V:changement de pied, echappe, soubresaut;b) efectuată cu o abducție preliminară a piciorului din poziția V în lateral și readucerea acestuia în poziția V:asambla, sissonne fermee, sissonne fondu, sissonne tombee, pas de chat, failli, chasse, cabriole fermee, jete ferme fondu;

2) salturile de la două picioare la unul au, de asemenea, varietăți: a) când se desprind prima dată de pe podea cu două picioare și termină mișcarea pe un picior (în ipostază), acestea includ:sissonne ouverte, sissonne soubresaut, ballonne, ballotte, rond de jambe en 1 "air saute;b) când mișcarea începe prin aruncarea piciorului (se face decolarea) și se termină cu o oprire pe același picior într-o poziție, acestea includ: jet cu poziții V, Mare jete pornind din poziția V, jete înaintând o jumătate de cerc, emboote;

3) sărituri de pe un picior pe altul:jete entrelace, saut de basque, jete passe, jete pe atitudine (când se execută cu pregătire IV poziție croisée);

4) sărituri combinate, în structura lor formată din mai multe elemente:jete renverse, sissonne renversee, grand pas de basque, rond de jambe double, pas ciseaux, balance, jete en tournantși grand fouette.

Salturile de aer pot fi mici și mari, dar, indiferent de gradul lor, separarea dansatorului de podea ar trebui să fie întotdeauna vizibilă.

Când dezvoltați un salt, trebuie urmate următoarele îndrumări.

1. Înainte de orice săritură, trebuie făcut un demi-plie.

Deoarece piciorul este factorul principal în furnizarea de forță atunci când dansatorul este separat de podea, este necesar să se acorde o atenție deosebită demi-plie-ului corect, adică. e. nu separa călcâiele de podea.

2. În momentul săriturii, ar trebui să ții picioarele întinse încordate la genunchi, la copt și la degete, dacă săritura se face cu două picioare. Dacă se face pe un picior, celălalt ia poziția cerută de postură și este necesar să se respecte cu strictețe eversia piciorului superior și armonia spatelui, adică să nu se scoată fesele.

3. După săritură, picioarele ar trebui să atingă mai întâi podeaua cu degetul de la picior, apoi să se deplaseze lin spre călcâi și să coboare până la demi-plie, apoi să extindă genunchii.

După cum a spus pe bună dreptate Volynsky, elevația constă din două elemente: elevația reală și balonul. Înălțarea în sensul propriu al cuvântului este o decolare: o persoană se separă de sol și face un salt înalt prin aer, dar un astfel de salt poate fi lipsit de sens sau gimnastic-acrobatic. Unii acrobat pot sări peste 10 oameni aliniați cu o agilitate uimitoare, dar nu poate fi recunoscut ca o înălțime a ordinii clasice: acesta este un truc mecanic datorită mușchilor bine antrenați. Pentru a avea o înălțime de dans, trebuie să atașați un balon la salt. Sub balon se înțelege capacitatea dansatorului de a zăbovi în aer într-o anumită poziție. Dansatorul pare să înghețe în aer. Și așa, atunci când avem de-a face cu o săritură în înălțime conectată la un balon, vorbim de elevație clasică. Se dezvoltă într-o serie de mișcări, cum ar fi: pentru dezvoltarea unui salt care se termină în două picioare, servește schimbare de picioare, pentru dezvoltarea unei sărituri de tip „springboard” cu mișcare înainte, înapoi și lateral pe un picior pas ballonne.

Aceste pregătitoare pas pentru o mare înălțime, este necesar să o faceți cu perseverență și atenție în al treilea sau al patrulea an de studiu și să le parcurgeți în număr mare.

Studiul salturilor este abordat treptat și de la distanță. Pentru copii și începători, exercițiul inițial este următorul: stați în poziția I, demi-plie, împingeți cu călcâiele și săriți, apucând degetele întinse, arcuindu-vă copiul și întindeți genunchii; coborând, atinge podeaua cu un deget de la picior, în momentul următor coborâți-vă pe călcâie pe un demi-plie, îndreptați-vă și întindeți-vă genunchii. Un astfel de studiu al unui salt pe două picioare la un băț poate fi început atunci când exercițiul este înțeles, adică după prima jumătate a anului de antrenament (fig.48). La fel se procedează cu pozițiile II și V. Aceste sărituri se numesc timpuri leve.După aceea, du-te la changement de pieds.

La trecerea temperaturilor au rămas în mijlocul sălii, se face adesea pe un picior, adică se face un salt cu un picior, celălalt menține poziția luată înainte de săritură.

Fig.48. Temps leve pe două picioare

CHANCEMENT DE PIEDS

Petit changement de pieds. Deveniți un V poziție, piciorul drept înainte, demi-plie, împingeți de pe podea, săriți în sus, apucând degetele întinse, arcuirea copiului și întinderea genunchilor; căzând la podea, schimbați picioarele, stânga va fi în față. Coborâți în același mod: mai întâi cu degetul, apoi cu călcâiul, terminând cu mișcarea demi-plie în poziția V. Tehnica dezvoltă moliciunea și elasticitatea săriturii, eliminând orice rigiditate (fig.49).

Fig.49. Petit changement de pieds

Pentru studenții mai avansați, prefer o varietate diferită. schimbarea animalelor de companie. Totul se face exact în același mod, dar nu trebuie să-ți iei picioarele de pe podea cu un salt, degetul de la picior este întotdeauna în contact cu podeaua, doar stai în picioare. Mișcările se execută în lanț continuu, fără accent pe pliu, deși trebuie menționat că accentul nu este pe aer, ci pe podea, pe plie.

În această formă, acest exercițiu este și mai eficient și mai valabil în rezultatele sale și este folosit la sfârșitul exercițiului în mijlocul sălii (ca parte finală allegro) într-un ritm rapid.

Marea schimbare de pieds.Pentru acest exercitiu demi-plie devine mai profund, mai intens; pentru a vă ridica mai sus în aer, trebuie să împingeți puternic călcâiele de pe podea,unirea picioarelor împreună; Cu

Fig.50. Marea schimbare de picioare:

A -italiană: b - rusă

cu genunchii intinsi incearca sa stai in aceasta pozitie cat mai mult timp si abia in ultimul moment schimba picioarele. Coborâți în aceeași ordine ca în schimbarea animalelor de companie. El când schimbi picioarele în aer, întinde-le larg, apoi vei pierde forma schimbare de picioare, al cărui scop este o schimbare a picioarelor în poziţia V. Picioarele trebuie despărțite la distanța necesară pentru acest transfer. (Fig. 50b).

În studiul inițial al săriturii, o atenție deosebită trebuie acordată brațelor, care ar trebui să rămână perfect nemișcate de la umeri la mâini, ușor rotunjite, deoarece într-o poziție pregătitoare, acestea nu ar trebui să se zvâcnească, ca și cum ar ajuta la mișcarea picioarelor. .

În limba italiană exercițiu la performanță changement de pieds se obișnuiește să se îndoaie picioarele (orez. 5O, a).

PAS YOSNARRE

Petit echappe. Demi-plie în poziția V, împingeți cu călcâiele și imediat, cu degetele și genunchii întinși, săriți în poziția II pe demi-plie, respectând cu strictețe regula indicată pentru plie pe poziția II; revenind inapoi in aceeasi saritura, cu degetele si genunchii intinsi, termina in pozitia V (Fig.51).

Fig.51. petit echappe

Acest pas se poate face în poziţia IV pe criză și efect, dând mâinilor postura corespunzătoare. Dar, în general, la astfel de sărituri mici, posturile mâinilor nu ar trebui să fie înalte. Poziția înaltă a mâinilor ar trebui lăsată pentru sărituri mari. Face echappe, trebuie să urmeze pe riyo uniformă a ambelor picioare, fiți atenți în special la acest lucru atunci când efectuați echappe din poziția IV.

Echappe se poate realiza prin finisarea pe un picior.

pas efectuată în același mod, doar concluzia este diferită:

picioarele nu revin în poziția V, dar unul dintre ele merge sur le cou-de-pied înainte sau înapoi. Și asta echappe realizat atât în ​​pozițiile II cât și IV.

grand echappe. Dacă în petit echappe, într-un salt, picioarele se deschid imediat în poziția II, apoi în Grand Echappe, după demi-plie (mai adânc), întindeți picioarele conectate în poziția V în timpul săriturii cât mai înalte și numai la cădere deschideți-le în poziția II. Reveniți în poziția V și dintr-un salt mare, împingând puternic de pe podea cu călcâiele (Fig.52).

Fig.52. grand echappe

Acesta este echappe poți termina și pe un picior, căzând pe atitudine, arabesc sau dezvoltat înainte 90° e. în general într-o ipostază mare.

PAS ASAMBLE

Asamblare este un început esenţial pentru dezvoltarea unui salt în general. Aceasta este o bază solidă și primul pas pentru dans pentru începători. În ciuda unor dificultăți, asambla- unul din initial pas. Este introdus devreme în exercițiu, deoarece atunci când elevii îl înțeleg, ei înțeleg mai ușor mai departe.

Stai în poziția V, piciorul drept în față, demi-plie și în același timp piciorul stâng este retractat cu o mișcare de alunecare spre poziția II și, extins, atinge degetul podelei în poziția II; cu piciorul drept rămas în plie, împingeți de pe podea, extinzând degetele și genunchiul; piciorul stâng simultan cu cel drept revine în poziţia V înainte pe demi-plie (fig.53).

DINacest plie se repetă mișcarea de la celălalt picior și astfel în execuția acestuia pas se înregistrează puține progrese.

Este necesar să se monitorizeze acuratețea poziției II, adică să nu permită piciorului să devieze ecarte înainte sau înapoi; acuratețe în studiul inițial al acesteia pas garantează ulterior executarea corectă a formei sale mai complexe - mare adunare.

Fig.53. Asamblare

Asamblare se mai face cu deplasarea înapoi astfel: poziția V, piciorul drept în față, aduceți-l în poziția II și, la încheiere, puneți-l înapoi în poziția V. În această formă (în doi pași) asambla studiat initial.

În următoarea etapă cea mai dificilă, piciorul trece de poziția II la o înălțime de 45 ° (condițional) fără a se concentra pe poziția II. Astfel de asambla desfăşurat în acelaşi ritm. In concluzie, trece mare adunare.

Mare adunare. Dacă o faci înapoi, piciorul drept este aruncat 90 ° în poziția II, ca în mare battement; săritura ulterioară-mare-poartă dansatorul în lateral. In acest moment piciorul stâng trebuie să le aduci la dreapta în față și să le ții închise în aer, apoi coborâți simultan cu ambele picioare în poziția V pe demi-plie.

Italienii pentru impresia de inaltime de saritura mai mare dupa mare battement bagă picioarele înainte de a coborî în poziția V. Acest salt de picioare într-o săritură conferă dansului un caracter grotesc, rupând linia sa clasică. (Fig.54).

mare adunare se aplica de regula in momentul cel mai avantajos al executiei. A lua forta pentru o mișcare atât de mare, este mai eficient să o faci în fața lui pregătire sau ca glisade, sau sub această formă: face mare dezvoltare înainte, căde pe acel picior plie și împingeți mai tare, aruncând celălalt picior în poziția II la 90 °; repulsia este mai energică și întreaga mișcare câștigă.

Fig.64. Asamblare (italiană)

În general, pentru a evidenția saltul și a-i spori impresia, acesta ar trebui să fie însoțit nu de un echivalent ca mărime, ci de unul mai mic. O mișcare câștigă în detrimentul alteia. De exemplu, în Don Quijote, în scena visului, succesiv soubresaut si asambla trebuie efectuată, dând mare putere și înălțime săriturii la soubresaut, si apoi urmatoarele asambla- mijlocul ca mișcarea finală. Astfel, prima mișcare este evidențiată și subliniată și, invers, poate fi executată în loc de soubresaut trecand failli și dă toată puterea săriturii către asambla.

La studiul inițial asambla Nu introduc participarea mâinilor și reușesc doar ca acestea să fie obișnuite să le țină liber și să nu fie legate, astfel încât să nu fie smucite.

La asamblare stăpânit de elevi, puteți introduce mișcarea mâinilor. Mâinile, împreună cu piciorul, se deschid ușor spre poziția II și în poziția finală V, parcă, sunt închise, conectându-se în poziția pregătitoare. Apoi încep să se aplice întoarcerile capului. La avansarea picioarelor si a bratelor in pozitia II, capul trebuie tinut in profil, in sens invers fata de piciorul deschis, la sfarsit. asambla întoarce-ți capul în cealaltă parte și profil. Indic rotirea capului din profil pentru că altfel nedeterminarea virajului face ca capul să pară aplecat spre umăr, ceea ce dă o impresie slabă, leneșă.

În liceu când asambla efectuat direct unul după altul, se face cu mine fără participarea mâinilor; și doar în combinații complexe, deja exersând un dansator, vă prezint adună participarea mâinilor. Asamblare făcut în toate direcțiile, înainte, înapoi, croise, efect etc.

În concluzie, trebuie să insistăm asupra finalului exact asambla în poziția V în timpul lecției. Dacă pe scenă, în dans, uneori trebuie să nu performați cu exactitate pas, apoi, pentru ca corectitudinea ei să nu se piardă, dansatorul trebuie, prin exercițiul zilnic, executat pedant și zel, să păstreze și să mențină formele dezvoltate ale dansului ei. Cu cât o dansatoare exersează mai mult în exerciții, cu atât face mai puține greșeli pe scenă. Pentru asta este lecția zilnică.

Așa cum o carte este formată din cuvinte, o casă este făcută din cărămizi, orice balet este alcătuit din mișcări. Pozițiile stricte, odată pentru totdeauna stabilite ale brațelor și picioarelor, posturile, săriturile, rotațiile, mișcările de legătură stau la baza dansului clasic. Combinând aceste mișcări, construindu-le într-o anumită ordine, coregraful realizează un desen coregrafic al baletului.
Frumusețea și puterea mișcărilor depind dacă acestea exprimă cu exactitate natura muzicii și de ce semnificație le-a dat regizorul - coregraful și interpretul - balerinul. Și se dovedește că aceeași mișcare poate arăta diferit, poate fi bună și rea, curajoasă și lașă, frumoasă și urâtă, iar uneori depinde de înclinarea capului, alteori de poziția brațelor și a corpului, de puterea și expresivitatea săriturii, de la netezime și rapiditatea de rotație.
De aceea spectacolele de balet sunt atât de diferite unele de altele.

ALIASGON, ARABESQUE, ATITUDINE, ECARTE. Poze de bază, „balene” pe care se sprijină baletul clasic. În toate aceste ipostaze, interpretul stă pe un picior, iar celălalt este ridicat sus: în lateral (alyasgon), spate (arabesc), spate cu genunchi îndoit(atitudine), diagonal înainte sau înapoi (ekarte).

ADAGIO. Un dans format din două sau mai multe personaje de balet în care își dezvăluie starea interioară.

ASAMBLARE. Un salt în timpul căruia un picior se deschide în lateral, înainte sau înapoi, iar la sfârșitul săriturii este tras spre celălalt picior.

COREGRAF. O persoană care compune sau, după cum se spune, regizează un balet. Uneori, coregraful, sau balerina, este numit interpreții părților masculine din balet. Nu este corect. Un bărbat în balet se numește dansator.

VARIAȚIE. Dans solo, monolog de dans.


Calea de alunecare. Mișcare laterală de alunecare. De obicei, conectează o mișcare cu alta, servește ca pregătire, o alergare pentru un salt.

AVION. Sari de pe un picior pe altul. Jeturile mari sunt executate ca un salt peste un obstacol imaginar în toate ipostazele principale de balet - arabesc, atitudine, Alasgon.

CABRIOLE. Un salt în timpul căruia un picior îl dobândește pe celălalt. Picioarele sunt puternic extinse. Acest salt se execută în toate direcțiile: înainte, lateral, înapoi.

LIBRET. Scenariul literar al baletului, conținutul acestuia.

PA-DE-DE. Scena principală de dans într-un balet sau într-unul dintre actele de balet. Pas de deux dezvăluie relația dintre personaje, arată abilitățile de dans ale interpreților. Pas de deux constă dintr-un adagio, o variație a dansatorului și o variație și o codă a balerinei, piese de dans scurte, complexe din punct de vedere tehnic, ale unui dansator și al unei balerine.

CAPUL. Costum de balerina format din multe fuste scurte din tul amidonat. Aceste fuste umflate și ușoare fac ca tutu să fie aerisită și lipsită de greutate.

PIRUETĂ. Rotație în jurul axei sale pe degetele de la picioare sau ale unui picior. Piruetele sunt mici, atunci când în timpul rotației un picior este apăsat strâns pe celălalt în față sau în spate. Piruetele mari sunt efectuate în toate ipostazele majore.

A SUSTINE. Un element necesar al dansului clasic. In timpul dansului, dansatorul o ajuta pe balerina, o sustine, o ridica.

Pantofi de vârf. Unul dintre elementele principale ale dansului feminin în baletul clasic este dansul pe vârfurile degetelor întinse. Pentru a face acest lucru, aveți nevoie de pantofi de balet cu un deget dur.

POZIȚIA A V-A. Poziția de bază a picioarelor dansului clasic. Picioarele s-au întors la o sută optzeci de grade. Călcâiul piciorului drept este apăsat ferm pe degetul stâng, iar călcâiul piciorului stâng este apăsat ferm pe degetul dreptului. Din această poziție, dansul începe cel mai adesea, iar această poziție se încheie cel mai adesea.

RONDE DE JAMBES. În franceză înseamnă „cerc cu piciorul”. De fapt, jumătate din cerc este descrisă de piciorul pe podea și în aer, în timpul săriturii și ghemuirii.

SOTE. Un salt în timpul căruia picioarele sunt puternic extinse în prima, a doua sau a cincea poziție.

TURURI. Rotire în jurul axei sale în timpul săriturii. Tururile se fac cu una și două ture. Turul cu două ture este un element al dansului masculin.

LECŢIE. Dansatorii de balet nu încetează niciodată să învețe. În fiecare zi vin la ora de balet pentru o lecție. Durează cel puțin o oră. Lecția este împărțită în două jumătăți: cea mai mică este exercițiul (exercițiul) la bară și cea mai mare este exercițiul din mijlocul sălii. În timpul lecției, toate mișcările de care are nevoie un balerin într-un dans sunt îmbunătățite și exersate.

SHAGEMAN DE PIE. Un salt în timpul căruia picioarele sunt în a cincea poziție și își schimbă locul.

FUETE. Rotirea balerinei în jurul axei sale pe degetele unui picior. După fiecare tură, ea îl deschide pe celălalt în lateral. Fuete este de obicei executat într-un ritm foarte rapid de șaisprezece sau treizeci și două de ori la rând.

mare [mare]- din franceza. mare. Este folosit ca prefix pentru a clarifica latitudinea și amplitudinea mișcării (de exemplu:).

mic [pasăre]- din franceza. mic. Este folosit ca prefix pentru a clarifica latitudinea și amplitudinea mișcării (de exemplu:).

Pas [Pa]- mișcare sau o combinație de mișcări. Este folosit ca echivalent cu conceptul de „dans”.

Par terre [parterre]- din franceza. pe podea. Un termen care se aplică mișcărilor pentru a indica poziția piciorului de lucru.

Pregătire [prompt] din franceza pregătire. Se execută la începutul sau la sfârșitul unei fraze muzicale în pregătirea exercițiului sau mișcării principale.

Aplomb traducere literală din franceză pură. Caracterizează stabilitatea interpretului.

Adagio [Adagio] din italiană. încet, în liniște. Mișcări lin, calme la un tempo muzical lent.

À la seconde [A la gond] din franceza la al doilea. Poziția piciorului de lucru în lateral este de 90 ° sau mai mare.

Allegro [Allegro] din italiană. distracţie. În coregrafie, cuvântul Allegro [Allegro] este de obicei numit partea de sărituri a lecției.

Altitudinea din franceza ridicare, ridicare. Capacitatea dansatorului de a efectua sărituri în înălțime în timp ce fixează poziția.

balon [balon] din franceza minge, balon. Acest termen în coregrafie se referă la capacitatea de a „atârna” în aer, menținând în același timp o ipostază. Această abilitate poate fi dobândită sau înnăscută. Balonul se dezvoltă exerciții specialeîmprumutat din acrobații.

În față [în față] din franceza în fața feței, în fața feței. Poziția cu fața către privitor, în care partea „din față” a capului, corpului, picioarelor este orientată direct către privitor (primul punct). În timpul lucrului cu o bară coregrafică, poziția întregii fețe se poate schimba: 1) șoldurile, umerii și fața sunt întoarse spre bară, ambele mâini sunt pe un băț; 2) lateral față de mașină, poziție completă paralelă cu bastonul; 3) înapoi la mașină.

Epaulement [Epalman] din franceza umăr. Transformarea corpului într-o diagonală (2 sau 8 puncte în spațiu).

Împărțit în opt părți (Fig. 1). Primul punct este determinat de interpret, cu fața către privitor (En face [en face]). Al doilea punct este întoarcerea corpului într-o diagonală (Épaulement [Épalman]), la dreapta. Al treilea punct este întoarcerea corpului la dreapta, la stânga privitorului. La fiecare punct următor, corpul este întors în mod similar spre dreapta.

Dubla din franceza dublu dublu. Execuție dublă a elementului în mișcare.

En dehors [Andeor] din franceza in afara. Direcția de mișcare sau de întoarcere este departe de tine sau în afară.

En dedans [Andedan] din franceza interior. Direcția de mișcare sau de întoarcere către sine, spre interior.

eversiune- deschiderea picioarelor in articulatiile soldului si gleznei.

Coordonare- conformitatea si coordonarea intregului organism.

jumătate degete de la picioare- pozitia piciorului (piciorului), cand greutatea corporala ramane pe "tampoanele" degetelor de la picioare, iar calcaiul este la maxim de pe podea. Ei spun, de asemenea, să stai în picioare.

Zatakt- în muzică, o bătaie slabă înaintea uneia puternice la începutul măsurii unei propoziții muzicale. În coregrafie, ritmul este un semnal pentru a începe efectuarea oricărei mișcări, se obișnuiește să o evidențiezi cu comanda „I”.

MOA UDOD „Palatul pionierilor și școlarilor”

Glosar francez

dans clasic

Pregătit de: Glukhova S.Yu.,

profesor de calificare superioară

Orsk, 2013

În procesul de predare a artei dansului, profesorul ar trebui să acorde o atenție deosebită terminologie. Posesia corectă și corectă a vocabularului profesional vorbește despre cultură, profesionalism, atât a profesorului, cât și a elevilor. Pentru diferite feluri Arta coregrafică, în primul rând pentru dansul clasic, precum și pentru dansul popular-scenic și istoric-cotidian, se folosește o terminologie general acceptată, care dă o definiție verbală a elementului de dans.

Dansul cu originile sale datează din cele mai vechi timpuri, dar terminologia sa s-a format în secolul al XVII-lea (în 1661) în Franța, la Academia Regală de Dans. Treptat, această terminologie de dans a devenit universal recunoscută în întreaga lume. Dar a suferit multe modificări, completări, precizări înainte de a ajunge la sistemul armonios și strict pe care îl folosim în prezent. O contribuție semnificativă la clarificarea terminologiei a avut-o școala rusă de dans clasic și faimosul profesor-coregraf, profesorul Agrippina Yakovlevna Vaganova.

Cu toate acestea, limba franceză a rămas la fel de indispensabilă în terminologie precum latina în medicină.

Mai jos este o listă a termenilor principali ai dansului clasic; pronunția cuvintelor franceze între paranteze este condiționată.

Adajio- (adagio) încet. Partea lentă a unei lecții sau a unui dans.

allonge- (alonge) alungi, prelungi, intinzi. O tehnică bazată pe îndreptarea pozițiilor rotunjite ale brațelor.

Aplomb- (aplomb) sustenabilitate.

Arabesc- Poză (arabescă), al cărei nume provine din stilul frescelor arabe. În dansul clasic există patru tipuri de ipostaze arabesc sub nr. 1, 2, 3, 4.

Arrondi- (arrondi) rotunjit, rotunjit. Poziția rotunjită a mâinilor de la umăr la degete.

Asamblare- (adunare) a uni, a aduna. Sari cu ridicarea picioarelor întinse în aer.

Atitudine- (atitudine) postură, poziția figurii. Piciorul ridicat este îndoit.

Echilibru- (echilibru) balansare, mișcare. Mișcare de balansare.

Pas ballonne- (pa ballon) umfla, umfla. În dans, un avans caracteristic în momentul săriturii în diverse direcții și ipostaze și picioarele puternic întinse în aer până în momentul aterizării și îndoirea unui picior pe sur le cou de pied.

Pas ballotte- (pa balotte) ezita. O mișcare în care picioarele în momentul săriturii sunt extinse înainte și înapoi, trecând de punctul central. Corpul se aplecă înainte și înapoi, parcă ezită.

Balancoire- (echilibrator) leagăn. Se aplicăîn mare jet battement.

Baterie- (batri) tobe. Piciorul în poziția sur le cou de pied face o serie de mici mișcări de șoc.

Battus- (battu) bate, bate. Mișcare cu derapaj.

Bourree pas de- (pas de bourre) pas de dans urmărit, trecând cu un ușor avans.

Brise- (adiere) a rupe, a zdrobi. Mișcare din secțiunea de sărituri cu derapaje.

Basque pas de- (pas de basque) pas al bascilor. Mișcarea este caracterizată printr-un scor de 3/4 sau 6/8, adică. triplex. Aleargă înainte și înapoi.

Battement- (batman) scope, beat; exercițiu pentru picioare.

Battement tendu- (batman tandyu) abducția și adducția piciorului întins.

Battement fondu- (fondue Batman) mișcare moale, lină, „topită”.

Battement frappe- (batman frappe) bate, zdrobi, despica; mișcarea de impact.

Battement dublu frappe- (batman double frappe) mișcare cu dublă lovitură.

Battement developpe- (batman devloppe) desface, deschide, scoate piciorul la 90 de grade in directia dorita, pozeaza.

Battement soutenu- (batman pimp) suport, suport. Mișcare cu tragerea în sus a picioarelor în poziția a cincea.

Cabriole- (cabriole) sări cu lovirea unui picior în celălalt.

Lanţ- (shen) lanț.

Changement de pieds- (shazhman de pied) sari de pe pozitia a cincea in a cincea cu o schimbare a picioarelor in aer.

pas chasse- (pa chasse) conduce, conduce. Saritura la sol cu ​​avans, timp in care un picior il doboara pe celalalt.

Chat, pas de- (pas de sha) cat step. Acest salt este similar ca caracter cu mișcarea blândă a săriturii unei pisici, care este subliniată de curba corpului și de mișcarea blândă a brațelor.

Ciseaux, pas- (pa Siso) foarfece. Denumirea acestui salt vine de la natura mișcării picioarelor, aruncate înainte pe rând și extinse în aer.

coupe- (coupe) sacadat. Knock out. Mișcare sacadată.

Pas Coruru- (pa smoke) jogging.

Croisee- (croise) traversat; una dintre pozițiile de bază ale dansului clasic în care liniile se încrucișează. Poziția piciorului închis.

Degagee- (degazează) a elibera, a lua.

Demiplie- (demi plie) jumătate ghemuit.

Dezvoltați-vă- (devloppe) scoaterea.

Dessus-dessous- (desu-desu) partea superioară și partea inferioară, „de sus” și „dedesubt”. Vedere Pas de Bourre.

Ecartee- (ekarte) deviază, împinge în afară. O ipostaza in care intreaga figura este intoarsa in diagonala.

Effacee- (effase) a netezi; unul dintre principiile de bază ale dansului clasic. Este determinată de natura deschisă, desfășurată a posturii, mișcării. Poziția piciorului deschis.

Echappe- (eschappe) izbucni. Sari cu picioarele deschizându-se în a doua (a patra) poziție și adunând de la a doua (a patra) la a cincea poziție.

Pas Emboite- (pa ambuate) a investi, a insera, a stivui. Un salt în timpul căruia are loc o schimbare a picioarelor pe jumătate îndoite în aer.

En dehors- (an deor) afara, rotatie de la piciorul de sustinere.

En dedans- (un dedan) în interior, rotație la piciorul de susținere.

en face- (în față) poziție dreaptă, dreaptă a corpului, a capului și a picioarelor.

În turneu- (un turnan) rotiți, întoarceți corpul în mișcare.

Entrechat- (antrash) sări cu derapaj.

Entrechat-tromis- (entrecha trois) skid. Sari cu o triplă schimbare de picioare în aer, de la două la unu.

Entrechat-quatre- (antrash katr) derapaj. Sari cu o schimbare de patru ori a picioarelor în aer.

Entrechat-cinq- (antrash s-a scufundat) derapaj. Sari cu o schimbare de cinci ori a picioarelor în aer.

Entrechat-şase- (antrash siz) derapaj. Sari cu o schimbare de șase ori a picioarelor în aer.

Epolement- (epolman) pozitia diagonala a corpului, in care figura este intoarsa la jumatate.

Exercițiu- (exercițiu) exercițiu.

flic-flac- (flick-flyak) clic, bate din palme. O mișcare scurtă servește adesea ca o legătură între mișcări.

Fouette- (fuete) bici, biciuire. Un fel de întorsătură de dans, rapidă, ascuțită. Piciorul deschis în timpul virajului se îndoaie rapid spre piciorul de sprijin, cu o mișcare bruscă se deschide din nou.

agricultor- (ferme) a închide.

Faille, pas- (pa fai) cut, cross. Slăbirea mișcării. Această mișcare este trecătoare și servește adesea la pregătirea trambulină pentru următorul salt. Un picior pare să-l subtă pe celălalt.

Galoper- (galop) a goni, a alunga, a galopa, a alerga. Mișcare similară cu Chasse.

Glissade-(glide slope) alunecare, alunecare. Un salt efectuat fără a ridica degetele de la picioare de pe podea.

Mare- (mare) mare.

Jete- (jete) arunca. Aruncă un picior pe loc sau într-un salt.

Jete entrelace- (zhete antrelyase) entrelacee - a lega. Flip salt.

Ferma Jete- (zhete ferme) săritură închisă.

Jete passe- (zhete passe) salt de trecere.

Pârghie- (lege) ridicare.

pas- (pa) pas. Mișcare sau combinație de mișcări. Este folosit ca echivalent cu conceptul de „dans”.

Pas de acțiuni- (pas d`axion) dans eficient.

pas de deux- (pa de de) dans a doi interpreți, un duet clasic, de obicei un dansator și un dansator. Forma pas de deux se găsește adesea în baletele clasice: Don Quijote, Lacul lebedelor, Frumoasa adormită, Spărgătorul de nuci și altele.

pas de trios- (pas de trois) dans al trei interpreți, un trio clasic, cel mai adesea doi dansatori și un dansator, de exemplu, în baletele Lacul lebedelor și Calul mic cu cocoș etc.

pas de quatre- (pas de quatre) dans, patru interpreți, cvartet clasic.

trece- (trece) a trece, a trece. Legătura de mișcare, ținerea sau mișcarea piciorului.

Minion- (ptit) mic.

battement mic- (petit batman) un mic batman, pe glezna piciorului de sprijin.

Piruetă- (piruetă) vârtej, spinner. Rotire rapidă pe podea.

Plie- (plié) ghemuit.

Pointe- (pointe) deget de la picioare, degete de la picioare.

port de bras- (por de bra) exercitiu pentru brate, corp si cap; se cunosc șase forme.

pregătire- (pregătire) pregătire, pregătire.

Releve- (releva) ridica, ridica. Ridicați-vă pe degete sau pe jumătate de degete.

Scoateți banda- (releve liang) ridicare lentă a picioarelor la 90 de grade.

invers- (ranverse) a răsturna, a răsturna. Înclinarea corpului într-o îndoire puternică și întoarcere.

Rond de jambe par terre- (ron de jamb par ter) mișcare de rotație a piciorului pe podea, cerc cu degetul pe podea.

Rond de jambe en l'air- (ron de jamb en ler) leg circle in the air.

Regal- (regal) magnific, regal. Sari cu derapaj.

Sote- (sote) sari pe loc.

Simplu- (eșantion) simplu. Mișcare simplă.

Sissonne- (sezon) nu are traducere directă. Înseamnă un tip de săritură, variat ca formă și des folosit.

Sissonne fermee- (ferme de sezon) săritură închisă.

Sissonne deschisă- (eschivarea sezonului) săritură cu deschiderea piciorului.

Sissone simplu- (eșantion de sezon) un simplu salt de la două picioare la unul.

Sissonne tombee- (sison tombe) sări cu cădere.

soubresaut- (subreso) un salt mare cu o întârziere în aer.

Saut de basque- (so de basque) saritura basca. Sari de pe un picior pe altul cu o rotire a corpului in aer.

Soutenu- (pufă) a rezista, a sprijini.

Suivi- (suivi) mișcare continuă, consistentă. Un tip de pas de bourree efectuat pe degete. Picioarele sunt sortate fin unul lângă altul.

Sur le cou de pied- (sur le cou de pied) pozitia unui picior pe glezna celuilalt, picior de sprijin.

Sus-sous- (shu-su) pe tine, chiar acolo, pe loc. Sari cu degetul odată cu progresul.

Temps mint- (minciuna bronzată) topită, curgătoare, conectată. Combinație de dans solidă și lină în mijlocul sălii; sunt mai multe forme.

Un scurt glosar al conceptelor principale ale coregrafiei

Este de dorit ca un elev al unui grup coregrafic să cunoască conținutul conceptelor utilizate în procesul de formare. Următoarele concepte reprezintă esența predării tehnologiei dansului.

Scoala de dans clasic - un sistem de tehnici practice de control al mișcărilor pe baza senzațiilor musculare, care necesită fixare pentru consolidarea fundațiilor, ca o condiție necesară ameliorării. Pe baza ei, se dobândește abilitatea de a restructura sistemul de mișcări. Sarcina școlii este să învețe elevul regulile și tehnicile cu care poți gestiona stabilitatea, aplombul.

Durabilitate- capacitatea de a menține o anumită poziție a corpului într-o stare de echilibru. Sustenabilitatea este baza pentru atingerea aplombului (echilibru). Elevul învață să se miște în așa fel încât să fixeze una sau alta poziție, postură și să poziționeze corect centrul de greutate în orice moment. Deci, pentru a realiza o ipostază, elevul o imaginează mental, creează o imagine, ajustează toate părțile corpului pentru a o ține.

Controljoacă un rol principal. Este alergat pentru executie corecta miscare, dezvolta stabilitate, aplomb, postura. Controlul se exercită prin autoreglare a elevului în funcție de cerințele profesorului. Controlul ajută la redistribuirea corectă a muncii între grupele musculare: includeți în el pe cei implicați într-o anumită perioadă și eliberați alte grupe musculare de la sarcină.

Repeta- o metodă de asimilare a regulilor, tehnicilor, senzațiilor. Repetiția contribuie la dezvoltarea memoriei musculare, la dezvoltarea atenției elevului la sarcina care i-a fost atribuită, la corectarea greșelilor atât în ​​mod independent, cât și cu ajutorul unui profesor. Repetarea contribuie la consolidarea cunoștințelor, aptitudinilor, abilităților dobândite.

Coordonare- o combinație de reguli, tehnici și senzații, în concordanță cu muzica. Elevul învață să combine, să le varieze în practică, să organizeze în mod conștient mișcările unei forme date în timp, spațiu, în cadrul imaginii. Coordonarea ajută la gestionarea întregului aparat motor, la crearea unei performanțe figurative, care determină arta („dansul”, așa cum este numit în viața de zi cu zi).

cota(din franceză elevație - ridicare, elevație) - „capacitatea naturală a unui dansator de a efectua sărituri în înălțime cu mișcare în spațiu (span) și fixare în aer a uneia sau alteia ipostaze”.

balon- (balon, din litere franceze - balon, minge) - componentă elevație - „abilitatea de a zăbovi în aer în timpul unui salt, de a menține o poziție”.

ține crucea- tine, coordoneaza pozitia in cruce a membrelor in anumite pozitii, controland miscarea. Crucea se bazează pe regulile de coordonare încrucișată a mușchilor tuturor părților corpului: picioare, brațe, spate, gât. Școala de dans clasic a folosit principiul natural al coordonării încrucișate a tuturor celor patru membre, l-a luat ca bază, l-a dezvoltat și a adus-o la perfecțiune.

Cadru- include centură scapulară, spatele și mușchii săi, coaste, mușchii pieptului și abdomenului. „Nucleul stabilității este coloana vertebrală. Este necesar să se facă o serie de auto-observări ale senzațiilor mușchilor din spate cu diverse mișcăriînvață să-l simți și să-l stăpânești ”(A. Ya. Vaganova).

Picior de sprijin- deci se obișnuiește în coregrafie să se numească piciorul pe care acest moment este greutatea întregului corp și prin care trece linia axială centrală.

Picior de lucru- acesta este numele unui picior eliberat condiționat de gravitație, efectuând orice mișcare.

En dehors- (an deor) spre exterior, mișcare sau rotație din piciorul de sprijin.

En dedans- (un dedan) în interior, mișcare sau rotație spre piciorul de susținere.

- pregătirea pentru mișcare. Constă din următoarele. În primul rând, sunt oferite informații despre dimensiunea muzicală, tempo, ritm și natura mișcării propuse. Apoi se ia o respirație, în timp ce mâinile reflectă mișcarea corpului, ușor deschise din poziția pregătitoare cu degetele în lateral, de asemenea ca și cum ar fi respirat. La inspiratie, diafragma se ridica si mentine aceasta pozitie la expiratie.

Zatakt - (element important pentru educația interpretului) în muzică, bătaie slabă înaintea uneia puternice la începutul măsurii unei propoziții muzicale. Poate fi egal cu 1/4, 2/8, 3/8, etc. În coregrafie, ritmul este un semnal pentru a începe orice mișcare, se obișnuiește să o evidențiezi cu comanda „și”.

Bibliografie

1. Bazarova, N. P. ABC-ul dansului clasic [Text] / N. P. Bazarova, V. P. Mei. - Sankt Petersburg: Lan, 2006. - 240 p.

2. Vaganova, A. Ya. Bazele dansului clasic [Text] / A. Ya. Vaganova. - Sankt Petersburg-Moscova: Lan, 2007. - 192 p.

3. Zvezdochkin, V. A. Dans clasic [Text] / V. A. Zvezdochkin. - Rostov-pe-Don: Phoenix, 2003. - 416 p.

4. Narskaya, T. B. Dans clasic [Text]: ghid de studiu / T. B. Narskaya. - Chelyabinsk: ChGAKI, 2005. - 154 p.

5. Tarasov, N. I. Dans clasic: Scoala de interpretare masculina [Text] / N. I. Tarasov. - Sankt Petersburg - Moscova: Lan, 2005. - 512 p.

6. Bazarova, N. P. ABC-ul dansului clasic [Text] / N. P. Bazarova, V. P. Mei. - Sankt Petersburg: Lan, 2006. - 240 p.

7. Bazarova, N. P. Dans clasic [Text] / N. P. Bazarova. - Leningrad: Art, 1975. - 184 p.

8. Balet [Text]: enciclopedie. / Ch. ed. Yu. N. Grigorovici. - Moscova: Sov. Encicl., 1981. - 623 p.

9. Blok, L. D. Dans clasic: Istorie și modernitate [Text] / L. D. Blok. - Moscova: Art, 1987. - 556 p.

10. Vaganova, A. Ya. Bazele dansului clasic [Text] / A. Ya. Vaganova. - Sankt Petersburg-Moscova: Lan, 2007. - 192 p.

11. Valukin, M. E. Evoluția mișcării în dansul clasic masculin [Text]: tutorial/ M. E. Valukin. - Moscova: GITIS, 2007. - 248 p.

12. Volynsky, A. L. Cărți de jubilații. ABC-ul dansului clasic [Text] / A. L. Volynsky. - Sankt Petersburg: Lan, Planeta muzicii, 2008. - 352 p.

13. Golovkina, S. N. Lecții de dans clasic în liceu [Text] / S. N. Golovkina. - Moscova: Art, 1989. - 160 p.

14. Joseph S. Hawiler. Corpul dansatorului. Viziunea medicală a dansului și

15. antrenament [Text] / Joseph S. Haviler. - Moscova: Cuvânt nou, 2004. - 111 p.

16. Esaulov, I. G. Stabilitate și coordonare în coregrafie [Text]: metodă. indemnizaţie / I. G. Esaulov. - Izhevsk: Udm. un-ta, 1992. - 136 p.

17. Zvezdochkin, V. A. Dans clasic [Text] / V. A. Zvezdochkin. - Rostov-pe-Don: Phoenix, 2003. - 416 p.

18. Ivleva, L. D. Trăsături anatomice și fiziologice ale coregrafiei didactice [Text]: manual. metodă. indemnizaţie / L. D. Ivleva. - Chelyabinsk: ChGAKI, 2005. - 78 p.

19. Kostrovitskaya, V. C. Mișcări articulare. Mâini [Text]: manual. indemnizație / V. C. Kostrovitskaya. - Sankt Petersburg: Doe, Planet of Music, 2009. - 128 p.

20. Kostrovitskaya, B. C. 100 de lecții de dans clasic [Text] / V. C. Kostrovitskaya. - Leningrad: Art, 1981. - 262 p.

21. Kostrovitskaya, V. C. Școala de dans clasic [Text] / V. C. Kostrovitskaya, A. A. Pisarev. - Leningrad: Art, 1981. - 262 p.

22. Mei, V.P.ABC de dans clasic [Text] / V.P.Mei, N.P.Bazarova. - Sankt Petersburg-Moscova: Lan, 2005. - 256 p.

23. Messerer, A. M. Lecții de dans clasic [Text] / A. M. Meccepep. - Sankt Petersburg - Moscova: Lan, 2004. - 400 p.

24. Milovzorova, M. S. Anatomie și fiziologie umană [Text] / M. S. Milovzorova. - Moscova: Medicină, 1972.

25. Narskaya, T. B. Dans clasic [Text]: ghid de studiu / T. B. Narskaya. - Chelyabinsk: ChGAKI, 2005. - 154 p.

26. Noverre, J. J. Scrisori despre dans și balet / J. J. Noverre. - Sankt Petersburg: Doe, Planet of Music, 2007. - 384 p.

27. Fundamentele formării specialiștilor – coregrafi. Pedagogie coregrafică [Text]: manual. indemnizatie. - Sankt Petersburg: SPbGUP, 2006. - 632 p.

28. Pestov, P. A. Lecții de dans clasic [Text] / P. A. Pestov. - Moscova: Toată Rusia, 1999. - 428 p.

29. Romm, V. V. Mileniul dansului clasic [Text] / V. V. Romm. - Novosibirsk, 1998. - 160 p.

30. Balet rusesc [Text]: enciclopedie. / ed. numara E. P. Belova. - Moscova: Consimțământ, 1997. - 632 p.

31. Safronova, L. N. Lecții de dans clasic [Text]: Trusa de instrumente pentru profesori / L. N. Safronova. - Sankt Petersburg: Academia de Balet Rus. A. Ya. Vaganova, 2003. - 190 p.

32. Serebrennikov, N. N. Sprijin într-un dans în duet [Text]: manual - metodă. indemnizaţie / N. N. Serebrennikov. - Leningrad: Art, 1979. - 151 p.

33. Sokovikova, N. V. Introducere în psihologia baletului [Text] / N. V. Sokovikova. - Novosibirsk: Bufniță, 2006. - 300 p.

34. Tarasov, N. I. Dans clasic: Scoala de interpretare masculina [Text] / N. I. Tarasov. - Sankt Petersburg - Moscova: Lan, 2005. - 512 p.

35. Elyash, N. I. Imagini de dans [Text] / N. I. Elyash. - Moscova: Cunoașterea, 1970. - 239 p.

36. Teatru [Resursă electronică]: enciclopedie. - T. 1. Balet. - Moscova: OOO "Kordis - Media", 2003.