MBOUDOD "Uşaq İncəsənət Məktəbi", Yarovoye
Qısa
LÜĞƏT
Fransız terminləri
klassik rəqs
Tərtib edən: V.G.Voloşina
Yarovoye Uşaq İncəsənət Məktəbinin konsertmeysteri
Yarovoe
2014
Giriş
Xoreoqrafik terminologiya qısaca izah etmək və ya təsvir etmək çətin olan məşqləri və ya anlayışları ifadə etmək üçün nəzərdə tutulmuş xüsusi adlar sistemidir.
Dəstəkdə və ya ortada məşq kompleksdir məşq məşqləri baletdə əzələlərin, bağların inkişafına, rəqqasda hərəkətlərin koordinasiyasının inkişafına töhfə verir. Məşq hər gün “maşın”da (mötərizələrlə divara bərkidilir) və məşq zalının ortasında aparılır. Məşq eyni elementlərdən ibarətdir.
17-ci əsrdə (1701) fransız Raul Feyet klassik rəqs elementlərini qeyd etmək üçün bir sistem yaratdı.Tədricən bu rəqs terminologiyası bütün dünyada hamılıqla tanınmağa başladı. Amma hazırda istifadə etdiyimiz ahəngdar və sərt sistemə gəlməzdən əvvəl çoxlu dəyişikliklərə, əlavələrə, dəqiqləşdirmələrə məruz qalıb. Terminologiyanın aydınlaşdırılmasına rus klassik rəqs məktəbi və məşhur müəllim-xoreoqraf, professor Aqrippina Yakovlevna Vaqanova mühüm töhfə verdi.Texniki terminləri bilmək öyrənmə prosesini sürətləndirir. Bu, beynəlxalq rəqs dilidir, xoreoqraflarla ünsiyyət qurmaq, xüsusi ədəbiyyatı başa düşmək imkanıdır.
subrezaut – (alt) böyük atlama hava gecikməsi ilə.
Saut de bask - (belə də bask) Bask sıçrayışı. Bədənin havada bir dönüşü ilə bir ayaqdan digərinə atlayın.
Suutenu - (puf) tab gətirmək, dəstək olmaq.
Suivi - (suivi) davamlı, ardıcıl hərəkət. Barmaqlarda ifa olunan bir növ pas de bourree. Ayaqları bir-birinin yanında incə sıralanır.
Sur le cou de pied - (sur le cou de pied) bir ayağın digərinin ayaq biləyində vəziyyəti, dayaq ayağı.
Sus-sous (şu-su) özünüzə, orada, yerində. Tərəqqi ilə barmaq atlama.
Temps yalan - (tanglie) birləşmiş, axan, bağlı. Salonun ortasında möhkəm, hamar rəqs kombinasiyası; bir neçə formaları var
Türbə - [qəbir] yıxılmaq, bədənin ağırlığını açıq ayağa irəli, yan və ya arxaya köçürmək
Tur zəncirləri (Tour Chenet), bir-birinin ardınca gələn növbələr zənciri, yarım barmaqlarda və ya irəli, yana və ya geriyə doğru hərəkət edən barmaqlarda ayaqdan ayağa əridilmiş yarım dönüşlər.
Adajio – (adagio) yavaş-yavaş. Dərsin və ya rəqsin yavaş hissəsi.
uzağa - (birlikdə) uzatmaq, uzatmaq, uzatmaq. Qolların yuvarlaq mövqelərini düzəltməyə əsaslanan bir texnika.
Aplomb – (təvazökarlıq) möhkəmlik.
Arabesk - (arabesk) poza, adı ərəb freskaları üslubundan gəlir. AT klassik rəqs№1, 2, 3, 4-ün altında dörd növ “arabesk” poza var.
Arrondi - (arrondi) dairəvi, dairəvi. Əllərin çiyindən barmaqlara qədər yuvarlaqlaşdırılmış mövqeyi.
Məclis - (məclis) birləşmək, toplamaq. Uzadılmış ayaqları havada qaldıraraq tullayın.
Münasibət - (rəftar) duruş, fiqurun mövqeyi. Qaldırılmış ayaq əyilmişdir.
Balans - (balans) yellənmək, yellənmək. Sallanan hərəkət.
Pas ballonne - (pa şar) şişirtmək, şişirtmək. Rəqsdə, müxtəlif istiqamətlərə atlama anında xarakterik irəliləyiş və pozalar və eniş anına qədər ayaqları havada güclü şəkildə uzatmaq və sur le cou de pied üzərində bir ayağı əymək.
Pas ballet - (pa balotte) tərəddüd et. Atlama anında ayaqların mərkəzi nöqtəni keçərək irəli və arxaya uzandığı bir hərəkət. Bədən tərəddüd edirmiş kimi irəli-geri əyilir.
Balancoire - (tarazlayıcı) yelləncək. üçün tətbiq edilir böyük döyüş təyyarəsi.
Batareya - (batri) nağara çalmaq. Ayaq vəziyyətdə sur le cou de pied bir sıra kiçik zərb hərəkətləri edir.
Battus - (battu) döymək, döymək. Sürüşmə ilə hərəkət.
Bourree pas de - (pas de bourre) təqib edilən rəqs addımı, bir az irəliləyərək addım atmaq.
Brise - (meh) qırmaq, əzmək. Sürüşmə ilə atlamalar bölməsindən hərəkət.
Bask pas de - Baskların (pas de basque) addımı. Hərəkət 3/4 və ya 6/8 bal ilə xarakterizə olunur, yəni. tripleks. İrəli və geri qaçır.
Batment - (batman) əhatə dairəsi, döymək; ayaq məşqi.
Battement tendu - (batman tandyu) uzanmış ayağın qaçırılması və çəkilməsi.
Batement fondu - (batman fondu) yumşaq, hamar, "ərimə" hərəkəti.
Battle frappe - (batman frappe) döymək, parçalamaq, parçalamaq; təsir hərəkəti.
Cütlük ikiqat frappe - (batman double frappe) ikiqat zərbə ilə hərəkət.
Batareya inkişaf edir - (batman devloppe) açın, açın, ayağı düzgün istiqamətdə 90 dərəcə çıxarın, poza verin.
Batment sutenu - (batman oğraş) tab gətirmək, dəstək olmaq. Beşinci vəziyyətdə ayaqları yuxarı çəkərək hərəkət.
Kabriole - (kabriole) bir ayağını digərinə vuraraq tullanmaq.
hazırlıq - (hazırlıq) hazırlıq, hazırlıq.
Releve - (releve) yüksəltmək, yüksəltmək. Barmaqlara və ya yarım barmaqlara qalxın.
Releve lent - (releve liang) yavaş ayağı 90 dərəcə qaldırın.
Ters - (dönüş) aşmaq, çevirmək. Bədəni güclü bir döngədə və döndərmək.
Rond de jambe par terre - (ron de jamb par ter) fırlanma hərəkəti ayaqları zəmində, ayaq barmağının dairəsi yerdə.
Rond de jambe en l'air - (ron de jamb anler) havada ayaq dairəsi.
Royal - (kral) möhtəşəm, şah. Sürüşmə ilə tullanmaq.
Sote edin - (sote) yerində tullanmaq.
Sadə – (nümunə) sadə. Sadə hərəkət.
Sissonne – (sison) birbaşa tərcüməsi yoxdur. Bu, formaca müxtəlif olan və tez-tez istifadə olunan atlama növü deməkdir.
Sissonne fermee - (sison təsərrüfatı) qapalı tullanma.
Sissonne uverte - (mövsümün yayınması) ayağını açaraq tullanmaq.
Sissonne sadə - (mövsüm nümunəsi) iki ayaqdan birinə sadə bir tullanma.
Sissonne tombee - (sison tombe) yıxılaraq tullanmaq.
Pas d'fəaliyyətlər - (pas d'axion) təsirli rəqs.
pas de deux - (pa de de) iki ifaçının rəqsi, klassik duet, adətən rəqqas və rəqqas. Pas de deux formasına tez-tez klassik baletlərdə rast gəlinir: Don Kixot, Qu gölü, Yatan gözəl, Şelkunçik və başqaları.
pas de trios - (pas de trois) üç ifaçının rəqsi, klassik trio, çox vaxt iki rəqqas və bir rəqqas, məsələn, "Qu gölü" və "Balaca kürəkən at" baletlərində və s.
pas de quatre - (pas de quatre) rəqs, dörd ifaçı, klassik kvartet.
keçir - (keçmək) keçmək, keçmək. Hərəkəti əlaqələndirmək, ayağı tutmaq və ya hərəkət etdirmək.
Kiçik - (quş) kiçik.
xırda döymə - (petit batman) kiçik bir batman, dayaq ayağının topuğunda.
Piruet - (pirouette) burulğan, əyirici. Döşəmədə sürətli fırlanma.
Pike - [dalma] "işləyən" ayağın barmaqlarının ucları ilə yerə yüngül sancmaq və ayağı verilmiş hündürlüyə qaldırmaq.
Plie - (plié) çömbəlmək.
Pointe - (pointe) corab, barmaqlar.
port de bras - (por de bra) qollar, bədən və baş üçün məşq; altı forması məlumdur.
Zəncir - (şen) zəncir.
Piedlərin dəyişdirilməsi - (shazhman de pied) havada ayaq dəyişdirməklə beşinci mövqedən beşinci yerə tullanmaq.
keçin - (pa chasse) sürmək, sürmək. Qabaqcadan yerə tullanma, bu müddət ərzində bir ayağı digərini döyür.
Söhbət edin, keçin - (pas de şa) pişik addımı. Bu sıçrayış, bədənin əyriliyi və qolların zərif hərəkəti ilə vurğulanan bir pişiyin sıçrayışının zərif hərəkətinə bənzərdir.
Ciseaux, pas - (pa Siso) qayçı. Bu atlamanın adı növbə ilə irəli atılan və havada uzanan ayaqların hərəkətinin təbiətindən gəlir.
kupe - (kupe) sarsıdıcı. Knock out. Sarsıntılı hərəkət.
Pas Coruru - (siqaret çəkmək) qaçış.
Kruiz - (kruiz) keçdi; xətlərin kəsişdiyi klassik rəqsin əsas mövqelərindən biridir. Qapalı ayaq mövqeyi.
Degage - (deqaz) buraxmaq, götürmək.
Demipli - (demi plie) yarım çömbəlmək.
Developpee - (devloppe) çıxarmaq.
Dessus-dessous - (on desu) üst hissəsi və Alt hissə, yuxarıda və aşağıda. Pas de bourre görünüşü.
Ecartee - (ekarte) geri çəkilmək, itələmək. Bütün fiqurun diaqonal olaraq çevrildiyi poza.
Effacee - hamarlamaq; klassik rəqsin əsas prinsiplərindən biridir. Duruşun, hərəkətin açıq, açılmamış təbiəti ilə müəyyən edilir. Açıq ayaq mövqeyi.
Echappe - (eschappe) qopmaq. İkinci (dördüncü) mövqeyə açılan ayaqları ilə atlayın və ikinci (dördüncü) mövqedən beşinci mövqeyə toplayın.
Pas Emboite - (pa ambuate) investisiya etmək, daxil etmək, yığmaq. Havada yarım əyilmiş ayaqların dəyişməsi zamanı atlama.
En dehors – (deor) kənarda, dayaq ayağından fırlanma.
En dedans – (dedan) içəridə, dayaq ayağına fırlanma.
üz - (üz) bədənin, başın və ayaqların düz, düz vəziyyəti.
En tournant - (bir turnan) fırlatmaq, hərəkət edərkən bədəni çevirmək.
Entrechat - (antrash) sürüşmə ilə tullanmaq.
Entrechat-tromis - (entrecha trois) sürüşmək. Havada ayaqların üçqat dəyişməsi ilə ikidən birə atlayın.
Entrechat-quatre - (antrash katr) skit. Havada ayaqların dörd qat dəyişdirilməsi ilə atlayın.
Entrechat-cinq - (qarışqa batdı) sürüşmək. Havada ayaqların beş qat dəyişdirilməsi ilə atlayın.
Entrechat - altı - (antrash siz) skid. Havada ayaqları altı dəfə dəyişdirərək atlayın.
Epaulement - (epolman) fiqurun yarıya qədər çevrildiyi bədənin diaqonal vəziyyəti.
Məşq edin - (məşq) məşq.
flic-flac - (flik-flyak) klikləyin, əl çalın. Qısa bir hərəkət tez-tez hərəkətlər arasında əlaqə rolunu oynayır.
Fuet - (fuete) qamçı, şallaq. Bir növ rəqs növbəsi, sürətli, kəskin. Dönüş zamanı açıq ayaq tez dəstəkləyici ayağa əyilir, kəskin bir hərəkətlə yenidən açılır.
fermer - (ferma) bağlamaq.
Faille, pa - (pa fai) kəsmək, keçmək. Hərəkətin zəifləməsi. Bu hərəkət keçicidir və tez-tez tramplin növbəti atlama üçün hazırlanmasına xidmət edir. Bir ayağı digərinin altından kəsilmiş kimi görünür.
Galoper - (dövlət) qovalamaq, qovmaq, çapmaq, yarışmaq. Hərəkət təqibə bənzəyir.
Glissade - (sürüşmək yolu) sürüşmək, sürüşmək. Ayaq barmaqlarını yerdən qaldırmadan yerinə yetirilən atlama.
böyük – (böyük) böyük.
Jete - (jet) atmaq. Bir ayağı yerə və ya sıçrayışa atın.
Jete giriş - (zhete antrelyase) entrelacee - bağlamaq. Flip jump.
Jete ferması - (jete ferme) qapalı tullanma.
Jete pass - (jete passe) ötürmə atlama.
Lever - (səviyyə) qaldırmaq.
pa - (pa) addım. Hərəkət və ya hərəkətlərin birləşməsi. "Rəqs" anlayışına ekvivalent kimi istifadə olunur.
KLASSIK RƏQSDƏ - 1-ci HİSSƏ
Klassik rəqs atlamaları görünüş baxımından son dərəcə müxtəlifdir. Onları təhlil etdikdə onların iki əsas qrupa bölündüyünü görərik. Birinci qrupda hava atlamaları: belə tullanma üçün rəqqas hərəkətə böyük güc verməli, havada donmalıdır. İkinci qrupda elə hərəkətlər var ki, yerdən qalxmadan, sıçrayış olmadan həyata keçirmək mümkün deyil: lakin onlar yuxarıya doğru deyil, sürünən bitkilər kimi yer boyunca yayılır.
Belə sürünən yerə tullanmalara aşağıdakılar daxildir:
pas glissade, pas de basque və jete en tournant birinci hissənin ifasında.
Hava atlamaları, öz növbəsində, dörd növə bölünür:
1) iki ayaqdan ikiyə tullanır, bunlar arasında: a) birbaşa V mövqedən yerinə yetirilir:changement de pied, echappe, subresaut;b) ayağın V vəziyyətindən yan tərəfə ilkin qaçırılması və yenidən V vəziyyətinə gətirilməsi ilə həyata keçirilir:yığmaq, sissonne fermee, sissonne fondu, sissonne tombee, pas de chat, failli, chasse, cabriole fermee, jete ferme fondu;
2) iki ayaqdan birinə atlamaların da növləri var: a) ilk dəfə iki ayaqla yerdən düşdükdə və hərəkəti bir ayaqda (pozada) bitirdikdə bunlara daxildir:sissonne ouverte, sissonne subresaut, ballonne, ballotte, rond de jambe və 1 "hava sote;b) hərəkət ayağın atılması ilə başlayanda (uçuş edilir) və eyni ayaqda bir pozada dayanma ilə başa çatdıqda, bunlara daxildir: V mövqeləri olan reaktiv, böyük Jete V mövqeyindən başlayaraq, yarım dairə irəliləyən jete, emboote;
3) bir ayaqdan digərinə tullanmaq:jete enrelace, saut de basque, jete passe, jete münasibət üzərində (ilə icra edildikdə hazırlıq IV mövqe kruiz);
4) bir neçə elementdən ibarət strukturunda birləşdirilmiş atlamalar:jete ters, sissonne renversee, grand pas de basque, rond de jambe double, pas ciseaux, balans, jete en tournant və böyük fuet.
Hava atlamaları kiçik və böyük ola bilər, lakin dərəcəsindən asılı olmayaraq, rəqqasənin yerdən ayrılması həmişə görünməlidir.
Bir sıçrayış hazırlayarkən aşağıdakı qaydalara əməl edilməlidir.
1.Hər hansı tullanmadan əvvəl demi-plie edilməlidir.
Rəqqasə yerdən ayrıldıqda güc təmin edən əsas amil ayaq olduğundan, düzgün demi-pliyə xüsusi diqqət yetirmək lazımdır, yəni. e.dabanları yerdən ayırmayın.
2. Tullanma zamanı, əgər tullanma iki ayaqla edilirsə, ayaqlarınızı diz, ayaq və barmaqlarda gərgin şəkildə uzatmalısınız. Bir ayaqda edilirsə, digəri duruşun tələb etdiyi mövqeyi tutur və yuxarı ayağın eversiyasını və arxanın harmoniyasını ciddi şəkildə müşahidə etmək lazımdır, yəni ombaları yapışdırmayın.
3. Atlamadan sonra ayaqlar əvvəlcə barmaq ilə yerə toxunmalı, sonra hamar bir şəkildə dabana doğru hərəkət etməli və demi-plieyə enməli, sonra dizləri uzatmalıdır.
Volınskinin haqlı olaraq dediyi kimi, hündürlük iki elementdən ibarətdir: faktiki yüksəklik və şar. Sözün düzgün mənasında yüksəklik uçuşdur: insan yerdən ayrılır və hava ilə hündürlüyə tullanır, lakin belə bir tullanma mənasız və ya gimnastik-akrobatik ola bilər. Bəzi akrobat heyrətamiz çevikliklə düzülmüş 10 nəfərin üstündən tullana bilər, lakin o, klassik nizamın yüksəlişi kimi tanınmaz: bu, yaxşı məşq edilmiş əzələlərə görə mexaniki hiylədir. Rəqs yüksəkliyinə sahib olmaq üçün atlamaya bir şar əlavə etməlisiniz. Balonun altında rəqqasənin müəyyən bir vəziyyətdə havada uzanmaq qabiliyyəti başa düşülür. Rəqqasə sanki havada donub qalır. Beləliklə, bir şara bağlı yüksək atlama ilə məşğul olanda, klassik yüksəklikdən danışırıq. Bir sıra hərəkətlərdə inkişaf edir, məsələn: iki ayaqla bitən atlamanın inkişafı üçün xidmət edir. piedlərin dəyişdirilməsi, bir ayaqda irəli, geri və yan hərəkətlərlə "tramplin tipli" tullanmanın inkişafı üçün pas ballonne.
Bunlar hazırlıq pa böyük yüksəliş üçün bunu üçüncü və ya dördüncü təhsil ilində əzm və diqqətlə etmək və çoxlu sayda keçmək lazımdır.
Atlamaların öyrənilməsinə tədricən və uzaqdan yanaşılır. Uşaqlar və yeni başlayanlar üçün ilkin məşq belədir: I vəziyyətdə durun, demi-plie, dabanlarınızla itələyin və atlayın, uzadılmış barmaqlarınızı tutaraq, ayağınızı əyərək və dizlərinizi uzatın; enən, ayaq barmağı ilə yerə toxunmaq, içəri növbəti an demi-plie üzərində dabanlarınıza enin, düzəldin və dizlərinizi uzatın. Bir çubuqda iki ayaq üzərində atlamanın belə bir öyrənilməsi məşq başa düşüldükdən sonra, yəni məşq ilinin birinci yarısından sonra başlana bilər. (şək. 48). Eyni şey II və V mövqeləri ilə edilir. Bu atlamalar adlanır templər leve.Bundan sonra gedin dəyişdirmə.
Templəri keçəndə sol zalın ortasında tez-tez bir ayaq üzərində aparılır, yəni bir ayaqla atlama aparılır, digəri atlamadan əvvəl alınan mövqeyi saxlayır.
Şəkil 48. Temps iki ayaq üzərindədir
CHANCEMENT DE PIEDS
Piedlərin kiçik dəyişdirilməsi. V ol mövqe, sağ ayaq irəli, demi-plie, yerdən itələmək, yuxarı sıçrayış, uzanmış barmaqları tutmaq, alt ayağı əymək və dizləri uzatmaq; yerə düşmək, ayaqları dəyişdirmək, sol öndə olacaq. Eyni şəkildə aşağı enin: əvvəlcə ayaq barmağı ilə, sonra dabanla, demi-plie hərəkəti ilə V vəziyyətinə qədər. Texnika sıçrayışın yumşaqlığını və elastikliyini inkişaf etdirir, hər hansı bir sərtliyi aradan qaldırır (şək. 49).
Şəkil 49. Piedlərin kiçik dəyişdirilməsi
Daha qabaqcıl tələbələr üçün fərqli çeşidə üstünlük verirəm. ev heyvanının dəyişdirilməsi. Hər şey tam eyni şəkildə edilir, ancaq sıçrayışla ayaqlarınızı yerdən götürmək lazım deyil, barmaq həmişə döşəmə ilə təmasda olur, sadəcə ayaq barmaqlarınızın üstündə dayanırsınız. Hərəkətlər davamlı zəncirlə, plitəyə vurğu edilmədən yerinə yetirilir, baxmayaraq ki, vurğu havada deyil, döşəmədə, qat üzərində olduğunu qeyd etmək lazımdır.
Bu formada bu məşq öz nəticələrinə görə daha təsirli və etibarlıdır və məşqin sonunda zalın ortasında (son hissə kimi) istifadə olunur. allegro) sürətli templə.
Böyük dəyişiklik de bu məşq üçün demi-plie daha dərin, daha sıx olur; havada daha yüksəklərə qalxmaq üçün dabanları yerdən güclü şəkildə itələmək lazımdır,ayaqları birləşdirmək; ilə
Şəkil 50. Böyük dəyişiklik de pieds:
a -İtalyan: b - Rus
uzanmış dizlərlə, bu vəziyyətdə mümkün qədər uzun müddət qalmağa çalışın və yalnız son anda ayaqları dəyişdirin. Aşağıdakı kimi eyni ardıcıllıqla enin ev heyvanının dəyişdirilməsi. O havada ayaqları dəyişdirərkən, onları geniş şəkildə yayın, sonra forma itirəcəksiniz piedlərin dəyişdirilməsi, məqsədi V vəziyyətində ayaqların dəyişdirilməsidir. Ayaqları bu köçürmə üçün lazım olan məsafəyə qədər yaymaq lazımdır. (Şəkil 50b).
Atlamanın ilkin tədqiqində, çiyinlərdən əllərə qədər mükəmməl hərəkətsiz qalmalı, bir az yuvarlaqlaşdırılmalı olan qollara xüsusi diqqət yetirilməlidir, çünki hazırlıq vəziyyətində, sanki ayaqların hərəkətinə kömək edən kimi bükülməməlidir. .
İtalyan dilində məşq edərkən dəyişdirmə ayaqları əymək adətdir (düyü. 5O, a).
PAS YOSNARRE
Kiçik echappe. Demi-plie V vəziyyətində, dabanlarınızla itələyin və dərhal barmaqlarınızı və dizlərinizi uzadaraq, II mövqedə əyilmə üçün göstərilən qaydaya ciddi riayət edərək, demi-plie üzrə II vəziyyətə tullayın; uzadılmış barmaqları və dizləri ilə eyni sıçrayışla geri qayıdın, V vəziyyətində bitirin (Şəkil 51).
Şəkil 51. kiçik echappe
Bu keç üzərində IV mövqedə edilə bilər böhran və təsir, əllərə uyğun duruş vermək. Ancaq ümumiyyətlə, belə kiçik atlamalarda əllərin duruşları yüksək olmamalıdır. Böyük atlamalar üçün əllərin yüksək mövqeyi buraxılmalıdır. Edir echappe, izləmək lazımdır arxada hər iki ayağın vahid riyo, xüsusilə IV mövqedən echappe yerinə yetirərkən buna diqqət yetirin.
Echappe bir ayaq üzərində bitirməklə edilə bilər.
pa eyni şəkildə həyata keçirilir, yalnız nəticə fərqlidir:
ayaqları V vəziyyətinə qayıtmır, lakin onlardan biri gedir sur le cou-de-pied irəli və ya geri. Və bu echappe həm II, həm də IV vəzifələrdə aparılır.
böyük echappe. Əgər petit echappedə, atlamada ayaqlar dərhal II mövqeyə açılır, sonra içəri böyük echappe, demi-plie (daha dərindən) sonra, mümkün olan ən yüksək atlama zamanı V vəziyyətində birləşdirilmiş ayaqları uzatın və yalnız yıxıldıqda onları II vəziyyətə açın. Böyük bir sıçrayışdan da V vəziyyətinə qayıdın, dabanlarınızla yerdən güclü şəkildə itələyin (Şəkil 52).
Şəkil 52. böyük echappe
Bu echappe siz də bir ayaq üstə yıxılaraq bitirə bilərsiniz münasibət, arabesk və ya inkişaf 90° irəli e. ümumiyyətlə böyük bir pozada.
PAS YAP
Məclis ümumiyyətlə atlamanın inkişafı üçün vacib başlanğıcdır. Bu möhkəm təməldir və yeni başlayanlar üçün rəqs etmək üçün ilk addımdır. Bəzi çətinliklərə baxmayaraq, yığmaq- başlanğıclardan biridir pa. Bu, məşqə erkən daxil edilir, çünki tələbələr bunu başa düşdükcə, daha asan başa düşülür.
V vəziyyətində durun, sağ ayaq öndə, demi-plie və eyni zamanda sol ayaq II mövqeyə doğru sürüşmə hərəkəti ilə geri çəkilir və uzadılır, II vəziyyətdə döşəmənin barmağına toxunur; sağ ayaq plidədə qalaraq, barmaqları və dizini uzataraq yerdən itələyin; sol ayaq sağla eyni vaxtda demi-plie üzərində irəli V vəziyyətinə qayıdır (şək.53).
iləbu qat hərəkət digər ayaqdan təkrarlanır və bununla da bunun icrasında pa az irəliləyiş əldə edilir.
II mövqenin düzgünlüyünə nəzarət etmək lazımdır, yəni ayağın kənara çıxmasına icazə verməyin. ecarte irəli və ya geri; bunun ilkin tədqiqində dəqiqlik pa sonradan onun daha mürəkkəb formasının düzgün icrasına zəmanət verir - böyük yığıncaq.
Şəkil 53. Məclis
Məclis geriyə doğru hərəkət etməklə də aşağıdakı şəkildə həyata keçirilir: V vəziyyətində, sağ ayaq öndə, onu II vəziyyətə gətirin və sonda onu yenidən V vəziyyətinə qoyun. Bu formada (iki addımda) yığmaq ilkin təhsil almışdır.
Növbəti ən çətin mərhələdə, ayaq II mövqeyə diqqət yetirmədən 45 ° yüksəklikdə (şərti olaraq) II mövqedən keçir. Bu cür yığmaq eyni templə həyata keçirilir. Sonda, keçin böyük yığıncaq.
Böyük yığıncaq. Bunu geri etsəniz, sağ ayaq 90 ° -də olduğu kimi II mövqeyə atılır böyük zərbə; sonrakı atlama-böyük-rəqqasanı yan tərəfə aparır. Bu halda sol ayaq onları sağ tərəfə gətirməli və havada qapalı saxlamalı, sonra hər iki ayağınızla eyni vaxtda V vəziyyətinə endirməlisiniz. demi-plie.
İtalyanlar sonra daha yüksək atlama təəssüratları üçün möhtəşəm zərbə V vəziyyətinə enməzdən əvvəl ayaqlarınızı içəri sıxın. Tullanmada bu ayaqla tullanma rəqsə qrotesk xarakter verir, onun klassik xəttini qırır. (Şəkil 54).
böyük yığıncaq adətən ən sərfəli icra anında tətbiq edilir. Götürmək güc belə böyük bir hərəkət üçün bunu onun qarşısında etmək daha effektivdir hazırlıq və ya glissade kimi, və ya bu formada: etmək böyük inkişaf irəli, o ayağın üzərinə düşmək qat və daha çox itələyin, digər ayağını 90 ° -də II vəziyyətə ataraq; itələmə daha enerjili olur və bütün hərəkət qalib gəlir.
Şəkil 64. Məclis (İtalyan)
Ümumiyyətlə, sıçrayışı vurğulamaq və təəssüratını artırmaq üçün onu ölçüdə ekvivalentlə deyil, daha kiçik olan müşayiət etməlidir. Bir hərəkət digərinin hesabına qalib gəlir. Məsələn, Don Kixotda yuxu səhnəsində ardıcıl soubbresaut və yığmaq üçün sıçrayışa böyük güc və hündürlük verərək yerinə yetirilməlidir subresaut, və sonra aşağıdakılar yığmaq- son hərəkət kimi orta. Beləliklə, birinci hərəkət vurğulanır və vurğulanır və əksinə, yerinə yetirilə bilər soubbresaut passing failli və atlamanın bütün gücünü verin yığmaq.
İlkin tədqiqatda yığmaq Mən əllərin iştirakını təqdim etmirəm və yalnız onlara nail oluram ki, onları sərbəst tutmağa öyrəşsinlər və bağlanmasınlar ki, bükülməsin.
Yığıldığında tələbələr tərəfindən mənimsənildikdə, əllərin hərəkətini təqdim edə bilərsiniz. Əllər, ayaqla birlikdə, II mövqeyə doğru bir az açılır və son V vəziyyətində, olduğu kimi, hazırlıq vəziyyətində birləşdirilir. Sonra baş dönmələri tətbiq olunmağa başlayır. Ayaqları və qolları II mövqeyə qaldırarkən, baş profildə, açılmış ayaqdan əks istiqamətdə, sonunda tutulmalıdır. yığmaq başınızı digər tərəfə də profilə çevirin. Profildə başın növbəsini göstərirəm, çünki əks halda dönüşün qeyri-müəyyənliyi başın çiyinə doğru əyilmiş kimi görünməsinə səbəb olur və bu, zəif, ləng təəssürat yaradır.
Orta məktəbdə nə vaxt yığmaq birbaşa bir-birinin ardınca yerinə yetirilir, əllərin iştirakı olmadan mənimlə edilir; və yalnız mürəkkəb birləşmələrdə, artıq bir rəqqasə hazırlayaraq, təqdim edirəməllərin iştirakı toplamaq. Məclis bütün istiqamətlərdə, irəli, geri, kruiz, effekt və s.
Yekun olaraq, dəqiq sonluqda israr etməliyik yığmaq dərs zamanı V vəziyyətdə. Səhnədə, rəqsdə, bəzən tam dəqiq ifa etməməli olursan keç, sonra onun düzgünlüyünü itirməmək üçün rəqqas gündəlik məşqlə pedantik və canfəşanlıqla çıxış etməli, öz rəqsinin inkişaf etmiş formalarını qoruyub saxlamalıdır. Rəqqasə idmanda nə qədər çox məşq etsə, səhnədə bir o qədər az səhv edər. Gündəlik dərs bunun üçündür.
Necə ki, kitab sözlərdən, ev kərpicdən, istənilən balet hərəkətlərdən ibarətdir. Əllərin və ayaqların ciddi, birdəfəlik müəyyən edilmiş mövqeləri, duruşlar, atlamalar, fırlanmalar, birləşdirici hərəkətlər klassik rəqsin əsasını təşkil edir. Bu hərəkətləri birləşdirərək, müəyyən ardıcıllıqla quraraq, xoreoqraf baletin xoreoqrafik rəsmini yaradır.
Hərəkətlərin gözəlliyi və gücü onların musiqinin mahiyyətini düzgün ifadə edib-etməməsindən, xoreoqraf və ifaçı – balet rəqqasının onlara verdiyi mənadan asılıdır. Və belə çıxır ki, eyni hərəkət fərqli görünə bilər, yaxşı və şər, cəsur və qorxaq, gözəl və çirkin ola bilər və bəzən başın meylindən, bəzən qolların və bədənin vəziyyətindən, bədənin hərəkətindən asılıdır. fırlanmanın hamarlığından və sürətliliyindən sıçrayışın gücü və ifadəliliyi.
Buna görə də balet tamaşaları bir-birindən çox fərqlənir.
ALYASQON, ARABESK, MÜNASİBƏT, EKART. Əsas pozalar, klassik baletin dayandığı "balinalar". Bütün bu pozalarda ifaçı bir ayağı üzərində dayanır, digəri isə yüksək qaldırılır: yan tərəfə (alyasqon), arxaya (arabesk), arxaya əyilmiş diz(münasibət), diaqonal olaraq irəli və ya geriyə (ekarte).
ADAGIO. İki və ya daha çox balet personajının daxili vəziyyətini ortaya qoyduğu rəqs. 
YAPILMA. Bir ayağın yan tərəfə, irəli və ya geri açıldığı və atlamanın sonunda digər ayağa çəkildiyi bir atlama.
Xoreoqraf. Balet bəstələyən, ya da necə deyərlər, rejissorluq edən adam. Bəzən xoreoqrafı və ya balerinanı baletdəki kişi hissələrinin ifaçıları adlandırırlar. Bu düzgün deyil. Baletlə məşğul olan adama rəqqas deyirlər.
DƏYİŞƏNLİK. Solo rəqs, rəqs monoloqu. 
Sürüşmə yolu. Sürüşən yanal hərəkət. Adətən bir hərəkəti digəri ilə əlaqələndirir, atlama üçün hazırlıq, qaçış kimi xidmət edir. 
JET. Bir ayaqdan digərinə atlayın. Böyük reaktivlər bütün əsas balet pozalarında - arabesk, münasibət, alasqonda xəyali maneə üzərindən tullanma kimi həyata keçirilir.
KABRİOL. Bir ayağın digərini döydüyü atlama. Ayaqları güclü şəkildə uzadılır. Bu atlama bütün istiqamətlərdə həyata keçirilir: irəli, yan, geri.
LİBRETTO. Baletin ədəbi ssenarisi, məzmunu.
PA-DE-DE. Baletdə və ya balet tamaşalarından birində əsas rəqs səhnəsi. Pa de deux personajların münasibətini açır, ifaçıların rəqs məharətini göstərir. Pas de deux adagio, rəqqas variasiyası və balerinanın variasiyası və kodadan, rəqqasə və balerinanın qısa, texniki cəhətdən mürəkkəb rəqs parçalarından ibarətdir.
BUT. Çoxlu qısa nişastalı tül ətəklərdən ibarət balerina kostyumu. Bu şişkin və yüngül ətəklər tutu havadar və çəkisiz edir.
PİRUET. Bir ayağın barmaqlarında və ya barmaqlarında öz oxu ətrafında fırlanma. Piruetlər kiçikdir, fırlanma zamanı bir ayağı öndən və ya arxadan digərinə sıx bir şəkildə basıldığında. Böyük piruetlər bütün əsas pozalarda ifa olunur.
DƏSTƏK. Klassik rəqsin zəruri elementi. Rəqs zamanı rəqqasə balerinaya kömək edir, onu dəstəkləyir, qaldırır.
Pointe ayaqqabı. Klassik baletdə qadın rəqsinin əsas elementlərindən biri uzadılmış barmaqların ucunda rəqsdir. Bunu etmək üçün sərt barmaqlı balet ayaqqabılarına ehtiyacınız var.
BEŞİNCİ MÖVQE. Klassik rəqsin ayaqlarının əsas vəziyyəti. Ayaqları yüz səksən dərəcə çevrildi. Sağ ayağın dabanı sol ayağın barmağına, sol ayağın dabanı isə sağ ayağın barmağına möhkəm basılır. Bu mövqedən rəqs ən çox başlayır və bu mövqe çox vaxt bitir.
RONDE DE JAMBES. Fransız dilində "ayaqlı dairə" deməkdir. Əslində, dairənin yarısı sıçrayış və çömbəlmə zamanı yerdə və havada ayaqla təsvir olunur.
SOTE. Birinci, ikinci və ya beşinci mövqelərdə ayaqların güclü şəkildə uzadıldığı bir atlama.
TURLAR. Atlama zamanı öz oxu ətrafında fırlanma. Turlar bir və iki döngə ilə aparılır. İki növbəli tur kişi rəqsinin elementidir.
DƏRS. Balet artistləri heç vaxt öyrənməyi dayandırmırlar. Hər gün balet sinfinə dərsə gəlirlər. Ən azı bir saat davam edir. Dərs iki yarıya bölünür: kiçik olan barredəki məşq (məşq), böyük olanı isə zalın ortasında məşqdir. Dərs zamanı rəqsdə balet artistinə lazım olan bütün hərəkətlər təkmilləşdirilir və məşq edilir. 
SHAGEMAN DE PIE. Ayaqların beşinci vəziyyətdə olduğu və yer dəyişdirdiyi bir atlama.
FUETE. Balerinanın bir ayağın barmaqlarında öz oxu ətrafında fırlanması. Hər döngədən sonra digərini yana açır. Fuete adətən on altı və ya otuz iki dəfə çox sürətli bir templə ifa olunur.
böyük [böyük]- fransız dilindən. böyük. Hərəkətin enini və amplitudasını aydınlaşdırmaq üçün prefiks kimi istifadə olunur (məsələn:).
kiçik [quş]- fransız dilindən. kiçik. Hərəkətin enini və amplitudasını aydınlaşdırmaq üçün prefiks kimi istifadə olunur (məsələn:).
Pas [Pa]- hərəkət və ya hərəkətlərin birləşməsi. "Rəqs" anlayışına ekvivalent kimi istifadə olunur.
Par terre [parterre]- fransız dilindən. Döşəmədə. İşçi ayağının mövqeyini göstərmək üçün hərəkətlərə tətbiq olunan termin.
Hazırlıq [istək] fransız dilindən hazırlıq. Əsas məşqə və ya hərəkətə hazırlıq üçün musiqi ifadəsinin əvvəlində və ya sonunda ifa olunur.
Aplomb fransız dilindən hərfi tərcümə şəffaf. İfaçının sabitliyini xarakterizə edir.
Adagio [Adagio] italyan dilindən. yavaş-yavaş, sakitcə. Yavaş musiqi tempinə hamar, sakit hərəkətlər.
À la seconde [A la gond] fransız dilindən ikinciyə. İşçi ayağının yan tərəfə mövqeyi 90 ° və ya daha yüksəkdir.
Allegro [Allegro] italyan dilindən. gülməli. Xoreoqrafiyada Allegro [Allegro] sözü adətən dərsin atlama hissəsi adlanır.
Yüksəklik fransız dilindən yüksəliş, yüksəliş. Rəqqasın pozanı düzəldərkən hündürlüyə tullanmaq bacarığı.
Balon [şar] fransız dilindən top, şar. Xoreoqrafiyada bu termin pozanı saxlayaraq havada “asılmaq” qabiliyyətinə aiddir. Bu bacarıq əldə oluna və ya anadangəlmə ola bilər. Balon inkişaf edir xüsusi məşqlər akrobatikadan götürülmüşdür.
üz-üzə [en üz] fransız dilindən üz qabağında, üzün qabağında. Başın, bədənin, ayaqların "ön" hissəsinin birbaşa tamaşaçıya baxdığı tamaşaçıya baxan mövqe (birinci nöqtə). Xoreoqrafik barre ilə işləyərkən üzün tam vəziyyəti dəyişə bilər: 1) omba, çiyinlər və üz barre tərəf çevrilir, hər iki əl çubuqdadır; 2) dəzgahın yan tərəfinə, çubuğa paralel tam üz mövqeyi; 3) maşına qayıdın.
Épaulement [Epalman] fransız dilindən çiyin. Bədəni diaqonala çevirmək (kosmosda 2 və ya 8 nöqtə).
Səkkiz hissəyə bölünür (şəkil 1). Birinci nöqtə tamaşaçıya baxan ifaçı tərəfindən müəyyən edilir (En facé [en face]). İkinci nöqtə, bədənin sağa diaqonal (Épaulement [Épalman]) çevrilməsidir. Üçüncü nöqtə, bədənin sağa, sol tərəfi tamaşaçıya çevirməsidir. Hər növbəti nöqtədə bədən eyni şəkildə sağa çevrilir.
İkiqat fransız dilindən ikiqat, ikiqat. Hərəkətdə olan elementin ikiqat icrası.
En dehors [Andeor] fransız dilindən kənarda. Hərəkət və ya dönüş istiqaməti sizdən uzaqdır və ya kənardadır.
En dedans [Andedan] fransız dilindən içəri. Hərəkət istiqaməti və ya özünə doğru, içəriyə doğru dönüş.
eversiya- omba və topuq oynaqlarında ayaqların açılması.
Koordinasiya- bütün bədənin uyğunluğu və koordinasiyası.
yarım ayaq barmaqları- bədən çəkisi barmaqların (barmaqların) "yastıqlarında" qaldıqda və daban döşəmədən maksimum olduqda ayağın (lar) vəziyyəti. Həm də deyirlər ki, ayaq barmaqlarının üstündə dur.
Zatakt- musiqidə musiqi cümləsinin ölçüsünün əvvəlində güclüdən əvvəl zəif döyüntü. Xoreoqrafiyada döyüntü hər hansı bir hərəkəti yerinə yetirməyə başlamaq üçün bir siqnaldır, onu "Mən" əmri ilə vurğulamaq adətdir.
MOA UDOD "Pionerlər və Məktəblilər Sarayı"
Fransız lüğəti
klassik rəqs
Hazırladı: Qluxova S.Yu.,
ali ixtisas müəllimi
Orsk, 2013
Rəqs sənətinin tədrisi prosesində müəllim xüsusi diqqət yetirməlidir terminologiya. Peşəkar lüğətə düzgün, düzgün sahib olmaq həm müəllimin, həm də şagirdlərin mədəniyyətindən, peşəkarlığından xəbər verir. üçün müxtəlif növlər xoreoqrafiya sənəti, ilk növbədə klassik, eləcə də xalq səhnəsi və tarixi-məişət rəqsi üçün rəqs elementinin şifahi tərifini verən bir ümumi qəbul edilmiş terminologiyadan istifadə olunur.
Mənşəyi ilə rəqs qədim dövrlərə gedib çıxır, lakin onun terminologiyası 17-ci əsrdə (1661-ci ildə) Fransada, Kral Rəqs Akademiyasında formalaşmışdır. Tədricən bu rəqs terminologiyası bütün dünyada hamılıqla tanınmağa başladı. Amma hazırda istifadə etdiyimiz ahəngdar və sərt sistemə gəlməzdən əvvəl çoxlu dəyişikliklərə, əlavələrə, dəqiqləşdirmələrə məruz qalıb. Terminologiyanın aydınlaşdırılmasına rus klassik rəqs məktəbi və məşhur müəllim-xoreoqraf, professor Aqrippina Yakovlevna Vaqanova mühüm töhfə verdi.
Bununla belə, fransız dili tibbdə latın dili kimi terminologiyada əvəzolunmaz olaraq qaldı.
Aşağıda klassik rəqsin əsas şərtlərinin siyahısı verilmişdir; mötərizədə fransız sözlərinin tələffüzü şərtidir.
Adajio- (adagio) yavaş-yavaş. Dərsin və ya rəqsin yavaş hissəsi.
uzağa- (birlikdə) uzatmaq, uzatmaq, uzatmaq. Qolların yuvarlaq mövqelərini düzəltməyə əsaslanan bir texnika.
Aplomb- (əla) davamlılıq.
Arabesk- (arabesk) poza, adı ərəb freskaları üslubundan gəlir. Klassik rəqsdə №1, 2, 3, 4 altında dörd növ arabesk poza var.
Arrondi- (arrondi) dairəvi, dairəvi. Əllərin çiyindən barmaqlara qədər yuvarlaqlaşdırılmış mövqeyi.
Məclis- (məclis) birləşmək, toplamaq. Uzadılmış ayaqları havada qaldıraraq tullayın.
Münasibət- (münasibət) duruş, fiqurun mövqeyi. Qaldırılmış ayaq əyilmişdir.
Balans- (balans) yellənmək, tərpənmək. Sallanan hərəkət.
Pas ballonne- (pa balon) şişirtmək, şişirtmək. Rəqsdə, müxtəlif istiqamətlərə atlama anında xarakterik irəliləyiş və pozalar və eniş anına qədər ayaqları havada güclü şəkildə uzatmaq və sur le cou de pied üzərində bir ayağı əymək.
Pas ballet- (pa balotte) tərəddüd et. Atlama anında ayaqların mərkəzi nöqtəni keçərək irəli və arxaya uzandığı bir hərəkət. Bədən tərəddüd edirmiş kimi irəli-geri əyilir.
Balancoire- (tarazlayıcı) yelləncək. Tətbiq olunur möhtəşəm təyyarədə.
Batareya- (batri) nağara çalmaq. Sür le cou de pied vəziyyətində olan ayaq bir sıra kiçik şok hərəkətləri edir.
Battus- (battu) döymək, döymək. Sürüşmə ilə hərəkət.
Bourree pas de- (pas de bourre) bir az irəliləyərək addımlayaraq rəqs addımını qovdu.
Brise- (meh) qırmaq, əzmək. Sürüşmə ilə atlamalar bölməsindən hərəkət.
Bask pas de- Baskların (pas de basque) addımı. Hərəkət 3/4 və ya 6/8 bal ilə xarakterizə olunur, yəni. tripleks. İrəli və geri qaçır.
Batment- (batman) əhatə dairəsi, döymək; ayaq məşqi.
Battement tendu- (batman tandyu) uzanan ayağın qaçırılması və çəkilməsi.
Batement fondu- (batman fondu) yumşaq, hamar, "ərimə" hərəkəti.
Battle frappe- (batman frappe) döymək, parçalamaq, parçalamaq; təsir hərəkəti.
Cütlük ikiqat frappe- (batman double frappe) ikiqat zərbə ilə hərəkət.
Batareya inkişaf edir- (batman devloppe) açın, açın, ayağı istədiyiniz istiqamətdə 90 dərəcə çıxarın, poza verin.
Batment sutenu- (batman oğraş) tab gətirmək, dəstək olmaq. Beşinci vəziyyətdə ayaqları yuxarı çəkərək hərəkət.
Kabriole- (kabriole) bir ayağını digərinə vuraraq tullanmaq.
Zəncir- (shen) zənciri.
Piedlərin dəyişdirilməsi- (shazhman de pied) havada ayaq dəyişdirməklə beşinci mövqedən beşinci yerə tullanmaq.
keçin- (pa chasse) sürmək, sürmək. Qabaqcadan yerə tullanma, bu müddət ərzində bir ayağı digərini döyür.
Söhbət edin, keçin- (pas de şa) pişik addımı. Bu sıçrayış, bədənin əyriliyi və qolların zərif hərəkəti ilə vurğulanan bir pişiyin sıçrayışının zərif hərəkətinə bənzərdir.
Ciseaux, pas- (pa Siso) qayçı. Bu atlamanın adı növbə ilə irəli atılan və havada uzanan ayaqların hərəkətinin təbiətindən gəlir.
kupe- (kupe) sarsıdıcı. Knock out. Sarsıntılı hərəkət.
Pas Coruru- (siqaret çəkmək) qaçış.
Kruiz- (kruiz) keçdi; xətlərin kəsişdiyi klassik rəqsin əsas mövqelərindən biridir. Qapalı ayaq mövqeyi.
Degage- (deqaz) buraxmaq, götürmək.
Demipli- (demi plie) yarım çömbəlmək.
Developpee- (devloppe) çıxarmaq.
Dessus-dessous- (desu-desu) yuxarı hissə və aşağı hissə, "yuxarıda" və "altında". Pas de bourre görünüşü.
Ecartee- (ekarte) yönləndirmək, itələmək. Bütün fiqurun diaqonal olaraq çevrildiyi poza.
Effacee- (effase) hamarlamaq; klassik rəqsin əsas prinsiplərindən biridir. Duruşun, hərəkətin açıq, açılmamış təbiəti ilə müəyyən edilir. Açıq ayaq mövqeyi.
Echappe- (eschappe) qopmaq. İkinci (dördüncü) mövqeyə açılan ayaqları ilə atlayın və ikinci (dördüncü) mövqedən beşinci mövqeyə toplayın.
Pas Emboite- (pa ambuate) investisiya etmək, daxil etmək, yığmaq. Havada yarım əyilmiş ayaqların dəyişməsi zamanı atlama.
En dehors- (deor) kənarda, dəstəkləyici ayaqdan fırlanma.
En dedans- (bir dedan) içəridə, dəstəkləyici ayağa fırlanma.
üz- (öndə) bədənin, başın və ayaqların düz, düz mövqeyi.
Turnir- (bir turnan) fırladın, hərəkət edərkən bədəni çevirin.
Entrechat- (antrash) sürüşmə ilə tullanmaq.
Entrechat-tromis- (entrecha trois) sürüşmək. Havada ayaqların üçqat dəyişməsi ilə ikidən birə atlayın.
Entrechat-quatre- (antrash katr) sürüşmək. Havada ayaqların dörd qat dəyişdirilməsi ilə atlayın.
Entrechat-cinq- (qarışqa batdı) sürüşmək. Havada ayaqların beş qat dəyişdirilməsi ilə atlayın.
Entrechat - altı- (antrash siz) skid. Havada ayaqları altı dəfə dəyişdirərək atlayın.
Epaulement- (epolman) fiqurun yarıya qədər çevrildiyi bədənin diaqonal vəziyyəti.
Məşq edin- (məşq) məşq.
flic-flac- (flik-flyak) klikləyin, əl çalın. Qısa bir hərəkət tez-tez hərəkətlər arasında əlaqə rolunu oynayır.
Fuet- (fuete) qamçı, şallaq. Bir növ rəqs növbəsi, sürətli, kəskin. Dönüş zamanı açıq ayaq tez dəstəkləyici ayağa əyilir, kəskin bir hərəkətlə yenidən açılır.
fermer- (ferma) bağlamaq.
Faille, pa- (pa fai) kəsmək, keçmək. Hərəkətin zəifləməsi. Bu hərəkət keçicidir və tez-tez tramplin növbəti atlama üçün hazırlanmasına xidmət edir. Bir ayağı digərinin altından kəsilmiş kimi görünür.
Galoper- (dövlət) qovalamaq, qovmaq, çapmaq, yarışmaq. Hərəkət təqibə bənzəyir.
Glissade-(sürüşmək) sürüşmək, sürüşmək. Ayaq barmaqlarını yerdən qaldırmadan yerinə yetirilən atlama.
böyük- (böyük) böyük.
Jete- (jet) atmaq. Bir ayağı yerə və ya sıçrayışa atın.
Jete giriş- (zhete antrelyase) entrelacee - bağlamaq. Flip jump.
Jete ferması- (zhete ferme) qapalı tullanma.
Jete pass- (zhete passe) ötürmə atlama.
Lever- (səviyyə) qaldırmaq.
pa- (pa) addım. Hərəkət və ya hərəkətlərin birləşməsi. "Rəqs" anlayışına ekvivalent kimi istifadə olunur.
Pas d'fəaliyyətlər- (pas d`axion) təsirli rəqs.
pas de deux- (pa de de) iki ifaçının rəqsi, klassik duet, adətən rəqqas və rəqqas. Pas de deux formasına tez-tez klassik baletlərdə rast gəlinir: Don Kixot, Qu gölü, Yatan gözəl, Şelkunçik və başqaları.
pas de trios- (pas de trois) üç ifaçının rəqsi, klassik trio, çox vaxt iki rəqqas və bir rəqqas, məsələn, "Qu gölü" və "Balaca kürəkən at" baletlərində və s.
pas de quatre- (pas de quatre) rəqs, dörd ifaçı, klassik kvartet.
keçir- (keçmək) keçmək, keçmək. Hərəkəti əlaqələndirmək, ayağı tutmaq və ya hərəkət etdirmək.
Kiçik- (ptit) kiçik.
xırda döymə- (petit batman) kiçik bir batman, dayaq ayağının topuğunda.
Piruet- (pirouette) burulğan, əyirici. Döşəmədə sürətli fırlanma.
Plie- (plié) çömbəlmək.
Pointe- (pointe) barmaq, ayaq barmaqları.
port de bras- (por de bra) qollar, bədən və baş üçün məşq; altı forması məlumdur.
hazırlıq- (hazırlıq) hazırlıq, hazırlıq.
Releve- (releve) yüksəltmək, yüksəltmək. Barmaqlara və ya yarım barmaqlara qalxın.
Releve lent- (releve liang) yavaş ayağı 90 dərəcə qaldırın.
Ters- (dönüş) aşmaq, çevirmək. Bədəni güclü bir döngədə və döndərmək.
Rond de jambe par terre- (ron de jamb par ter) ayağın yerdə fırlanma hərəkəti, ayaq barmağı ilə yerdə dairəvi hərəkət.
Rond de jambe en l'air- (ron de jamb en ler) havada ayaq dairəsi.
Royal- (kral) möhtəşəm, şah. Sürüşmə ilə tullanmaq.
Sote edin- (sote) yerində tullanmaq.
Sadə- (nümunə) sadə. Sadə hərəkət.
Sissonne- (mövsümün) birbaşa tərcüməsi yoxdur. Bu, formaca müxtəlif olan və tez-tez istifadə olunan atlama növü deməkdir.
Sissonne fermee- (mövsüm ferması) qapalı atlama.
Sissonne uverte- (mövsümün yayınması) ayağını açaraq tullanmaq.
Sissonne sadə- (mövsüm nümunəsi) iki ayaqdan birinə sadə bir tullanma.
Sissonne tombee- (sison tombe) yıxılaraq tullanmaq.
subrezaut- (subreso) havada gecikmə ilə böyük bir atlama.
Saut de bask- (belə də bask) Bask sıçrayışı. Bədənin havada bir dönüşü ilə bir ayaqdan digərinə atlayın.
Suutenu- (puf) tab gətirmək, dəstək olmaq.
Suivi- (suivi) davamlı, ardıcıl hərəkət. Barmaqlarda ifa olunan bir növ pas de bourree. Ayaqları bir-birinin yanında incə sıralanır.
Sur le cou de pied- (sur le cou de pied) bir ayağın digərinin ayaq biləyində vəziyyəti, dayaq ayağı.
Sus-sous- (şu-su) özünüzə, elə oradaca, yerində. Tərəqqi ilə barmaq atlama.
Temps yalan- (tan yalanı) qovuşan, axan, bağlı. Salonun ortasında möhkəm, hamar rəqs kombinasiyası; bir neçə formaları var.
Xoreoqrafiyanın əsas anlayışlarının qısa lüğəti
Xoreoqrafiya qrupunun şagirdinin təlim prosesində istifadə etdiyi anlayışların məzmununu bilməsi arzu edilir. Aşağıdakı anlayışlar rəqs texnologiyasının tədrisinin mahiyyətini təşkil edir.
Klassik rəqs məktəbi - təkmilləşmənin zəruri şərti kimi təməlləri möhkəmləndirmək üçün fiksasiya tələb edən əzələ hisslərinə əsaslanan hərəkətləri idarə etmək üçün praktik üsullar sistemi. Bunun əsasında hərəkətlər sistemini yenidən qurmaq bacarığı əldə edilir. Məktəbin vəzifəsi şagirdə sabitliyi idarə edə biləcəyiniz qaydaları və üsulları öyrətməkdir.
Davamlılıq- tarazlıq vəziyyətində bədənin müəyyən mövqeyini saxlamaq qabiliyyəti. Davamlılıq yüksək səviyyəyə (balans) nail olmaq üçün əsasdır. Şagird elə hərəkət etməyi öyrənir ki, istənilən vaxt bu və ya digər mövqe, duruş düzəltmək, ağırlıq mərkəzini düzgün yerləşdirmək. Belə ki, pozanı yerinə yetirmək üçün şagird onu zehni olaraq təsəvvür edir, obraz yaradır, bədənin bütün hissələrini onu tutmaq üçün uyğunlaşdırır.
Nəzarətaparıcı rol oynayır. üçün idarə olunur düzgün icra hərəkət, sabitlik, aplomb, duruş inkişaf etdirir. Nəzarət müəllimin tələblərinə uyğun olaraq tələbənin özünütənzimləməsi ilə həyata keçirilir. Nəzarət əzələ qrupları arasında işi düzgün şəkildə bölüşdürməyə kömək edir: müəyyən bir dövrdə iştirak edənləri daxil edin və digər əzələ qruplarını yükdən azad edin.
Təkrarlamaq- qaydaların, texnikanın, hisslərin mənimsənilməsi üsulu. Təkrarlama əzələ yaddaşının inkişafına, şagirdin ona tapşırılan işə diqqətinin inkişafına, həm müstəqil, həm də müəllimin köməyi ilə səhvlərin düzəldilməsinə kömək edir. Təkrarlama əldə edilmiş bilik, bacarıq, bacarıqların konsolidasiyasına kömək edir.
Koordinasiya- musiqiyə uyğun qaydalar, texnika və hisslərin birləşməsi. Şagird onları birləşdirməyi, praktikada dəyişməyi, zaman, məkan, obraz daxilində verilmiş formanın hərəkətlərini şüurlu şəkildə təşkil etməyi öyrənir. Koordinasiya bütün motor aparatını idarə etməyə, sənətkarlığı müəyyən edən obrazlı bir performans yaratmağa kömək edir ("rəqs etmək" gündəlik həyatda deyildiyi kimi).
yüksəklik(fransızcadan. elevation – yüksəlmə, yüksəlmə) – “rəqqasənin fəzada (aralıqda) hərəkətlə hündürlüyə tullanmaq və bu və ya digər pozanın havasında fiksasiya ilə təbii qabiliyyəti”.
şar- (şar, fransız hərflərindən - şar, top) - komponent yüksəklik - "atlama zamanı havada uzanmaq, poza saxlamaq qabiliyyəti."
xaçı tutun- tutmaq, müəyyən mövqelərdə əzaların çarpaz vəziyyətini əlaqələndirmək, hərəkətə nəzarət etmək. Xaç bədənin bütün hissələrinin əzələlərinin çarpaz koordinasiya qaydalarına əsaslanır: ayaqlar, qollar, arxa, boyun. Klassik rəqs məktəbi hər dörd üzvün çarpaz əlaqələndirilməsinin təbii prinsipindən istifadə etmiş, onu əsas götürmüş, inkişaf etdirmiş və kamilliyə çatdırmışdır.
Çərçivə- daxildir çiyin qurşağı, arxa və onun əzələləri, qabırğalar, sinə və qarın əzələləri. “Sabitliyin əsası onurğadır. İlə arxa əzələlərin hissləri ilə bağlı bir sıra öz-özünə müşahidələr aparmaq lazımdır müxtəlif hərəkətlər onu hiss etməyi və mənimsəməyi öyrənin ”(A. Ya. Vaqanova).
Dəstək ayağı- beləliklə, xoreoqrafiyada hansı ayağı çağırmaq adətdir Bu an bütün bədənin çəkisi və mərkəzi eksenel xəttin keçdiyi yerdir.
İşləyən ayaq- bu, hər hansı bir hərəkəti yerinə yetirən, ağırlıqdan şərti olaraq azad edilən ayağın adıdır.
En dehors- (deor) xaricə, dayaq ayağından hərəkət və ya fırlanma.
En dedans- (dedan) içəridə, dayaq ayağına doğru hərəkət və ya fırlanma.
- hərəkətə hazırlıq. Aşağıdakılardan ibarətdir. Əvvəlcə musiqi ölçüsü, tempi, ritmi və təklif olunan hərəkətin xarakteri haqqında məlumat verilir. Sonra nəfəs alınır, əllər bədənin hərəkətini əks etdirir, hazırlıq mövqeyindən barmaqları ilə yanlara bir az açılır, eyni zamanda nəfəs alır. Nəfəs alarkən diafraqma yüksəlir və ekshalasiya zamanı bu vəziyyəti saxlayır.
Zatakt - (mühüm element ifaçının tərbiyəsi üçün) musiqidə, musiqi cümləsinin ölçüsünün əvvəlində güclüdən əvvəl zəif döyüntü. 1/4, 2/8, 3/8 və s.-ə bərabər ola bilər. Xoreoqrafiyada döyüntü istənilən hərəkətə başlamaq üçün siqnaldır, onu “və” əmri ilə vurğulamaq adətdir.
Biblioqrafiya
1. Bazarova, N. P. Klassik rəqsin ABC [Mətn] / N. P. Bazarova, V. P. Mei. - Sankt-Peterburq: Lan, 2006. - 240 s.
2. Vaqanova, A. Ya. Klassik rəqsin əsasları [Mətn] / A. Ya. Vaqanova. - Sankt-Peterburq-Moskva: Lan, 2007. - 192 s.
3. Zvezdoçkin, V. A. Klassik rəqs [Mətn] / V. A. Zvezdoçkin. - Rostov-on-Don: Phoenix, 2003. - 416 s.
4. Narskaya, T. B. Klassik rəqs [Mətn]: dərs vəsaiti / T. B. Narskaya. - Çelyabinsk: ÇGAKI, 2005. - 154 s.
5. Tarasov, N. İ. Klassik rəqs: Kişi ifaçılıq məktəbi [Mətn] / N. İ. Tarasov. - Sankt-Peterburq - Moskva: Lan, 2005. - 512 s.
6. Bazarova, N. P. ABC klassik rəqs [Mətn] / N. P. Bazarova, V. P. Mei. - Sankt-Peterburq: Lan, 2006. - 240 s.
7. Bazarova, N. P. Klassik rəqs [Mətn] / N. P. Bazarova. - Leninqrad: Art, 1975. - 184 s.
8. Balet [Mətn]: ensiklopediya. / Ç. red. Yu. N. Qriqoroviç. - Moskva: Sov. Ensik., 1981. - 623 s.
9. Blok, L. D. Klassik rəqs: Tarix və müasirlik [Mətn] / L. D. Blok. - Moskva: Art, 1987. - 556 s.
10. Vaqanova, A. Ya. Klassik rəqsin əsasları [Mətn] / A. Ya. Vaqanova. - Sankt-Peterburq-Moskva: Lan, 2007. - 192 s.
11. Valukin, M. E. Kişi klassik rəqsində hərəkətin təkamülü [Mətn]: dərslik/ M. E. Valukin. - Moskva: GITIS, 2007. - 248 s.
12. Volınski, A. L. Sevinc kitabları. Klassik rəqsin ABC [Mətn] / A. L. Volınski. - Sankt-Peterburq: Lan, Musiqi planeti, 2008. - 352 s.
13. Qolovkina, S. N. Orta məktəbdə klassik rəqs dərsləri [Mətn] / S. N. Qolovkina. - Moskva: Art, 1989. - 160 s.
14. Cozef S. Hawiler. Rəqqas bədəni. Rəqsə tibbi baxış və
15. təlim [Mətn] / Cozef S. Haviler. - Moskva: Yeni söz, 2004. - 111 s.
16. Esaulov, I. G. Xoreoqrafiyada sabitlik və koordinasiya [Mətn]: üsul. müavinət / I. G. Esaulov. - İjevsk: Udm. un-ta, 1992. - 136 s.
17. Zvezdochkin, V. A. Klassik rəqs [Mətn] / V. A. Zvezdoçkin. - Rostov-on-Don: Phoenix, 2003. - 416 s.
18. İvleva, L. D. Xoreoqrafiyanın tədrisinin anatomik və fizioloji xüsusiyyətləri [Mətn]: dərslik. üsul. müavinət / L. D. İvleva. - Çelyabinsk: ÇGAKI, 2005. - 78 s.
19. Kostrovitskaya, V. C. Birgə hərəkətlər. Əllər [Mətn]: dərslik. müavinət / V. C. Kostrovitskaya. - Sankt-Peterburq: Doe, Planet of Music, 2009. - 128 s.
20. Kostrovitskaya, B. C. Klassik rəqsin 100 dərsi [Mətn] / V. C. Kostrovitskaya. - Leninqrad: Art, 1981. - 262 s.
21. Kostrovitskaya, V. C. Klassik rəqs məktəbi [Mətn] / V. C. Kostrovitskaya, A. A. Pisarev. - Leninqrad: Art, 1981. - 262 s.
22. Mei, V.P. Klassik rəqsin ABC [Mətn] / V.P.Mei, N.P.Bazarova. - Sankt-Peterburq-Moskva: Lan, 2005. - 256 s.
23. Messerer, A. M. Klassik rəqs dərsləri [Mətn] / A. M. Meccepep. - Sankt-Peterburq - Moskva: Lan, 2004. - 400 s.
24. Milovzorova, M. S. İnsan anatomiyası və fiziologiyası [Mətn] / M. S. Milovzorova. - Moskva: Tibb, 1972.
25. Narskaya, T. B. Klassik rəqs [Mətn]: dərs vəsaiti / T. B. Narskaya. - Çelyabinsk: ÇGAKI, 2005. - 154 s.
26. Noverre, J. J. Rəqs və balet haqqında məktublar / J. J. Noverre. - Sankt-Peterburq: Doe, Planet of Music, 2007. - 384 s.
27. Mütəxəssislərin - xoreoqrafların hazırlanmasının əsasları. Xoreoqrafik pedaqogika [Mətn]: dərslik. müavinət. - Sankt-Peterburq: SPbGUP, 2006. - 632 s.
28. Pestov, P. A. Klassik rəqs dərsləri [Mətn] / P. A. Pestov. - Moskva: Bütün Rusiya, 1999. - 428 s.
29. Romm, V. V. Klassik rəqsin minilliyi [Mətn] / V. V. Romm. - Novosibirsk, 1998. - 160 s.
30. Rus baleti [Mətn]: ensiklopediya. / red. saymaq E. P. Belova. - Moskva: Razılıq, 1997. - 632 s.
31. Safronova, L. N. Klassik rəqs dərsləri [Mətn]: Alət dəsti müəllimlər üçün / L. N. Safronova. - Sankt-Peterburq: Rus Balet Akademiyası. A. Ya. Vaqanova, 2003. - 190 s.
32. Serebrennikov, N. N. Duet rəqsində dayaq [Mətn]: dərslik - metod. müavinət / N. N. Serebrennikov. - Leninqrad: Art, 1979. - 151 s.
33. Sokovikova, N. V. Balet psixologiyasına giriş [Mətn] / N. V. Sokovikova. - Novosibirsk: Bayquş, 2006. - 300 s.
34. Tarasov, N. İ. Klassik rəqs: Kişi ifaçılıq məktəbi [Mətn] / N. İ. Tarasov. - Sankt-Peterburq - Moskva: Lan, 2005. - 512 s.
35. Elyaş, N. I. Rəqs obrazları [Mətn] / N. İ. Elyaş. - Moskva: Bilik, 1970. - 239 s.
36. Teatr [Elektron resurs]: ensiklopediya. - T. 1. Balet. - Moskva: OOO "Kordis - Media", 2003.